毕加索名画
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毕加索十大名画榜中榜
毕加索十大代表画作 毕加索抽象名画赏析 毕加索最有名的10幅画
毕加索十大名画名单如下:和平鸽(名画)、格尔尼卡、亚维农的少女、拿烟斗的男孩、生命(名画)、斯坦因画像、卡思维勒像、哭泣的女人、梦(名画)、戴帽子的女人,下面请看榜单详细内容。
1
亚维农的少女
《亚威农少女》是由西班牙画家巴勃罗·鲁伊斯·毕加索创作于1907年的一幅油画。现藏于纽约现代艺术博物馆。所有的背景和和人物形象都通过色彩完成,色彩运用得夸张而怪诞,对比突出而又有节制,给人很强的视觉冲击力。在以后的十几年中使法国的立体主义绘画得到发展,甚而波及到其他领域。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面,这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品,毕加索也成了这一画派的风云人物。
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2
格尔尼卡
《格尔尼卡》是西班牙立体主义画家帕勃洛·鲁伊斯·毕加索于20世纪30年创作的一幅巨型油画,现收藏于马德里国家索菲亚王妃美术馆。该画是以法西斯纳粹轰炸西班牙北部巴斯克的重镇格尔尼卡、杀害无辜的事件创作的一幅画,采用了写实的象征性手法和单纯的黑、白、灰三色营造出低沉悲凉的氛围,渲染了悲剧性色彩,以激动人心的形象艺术语言,控诉了法西斯战争惨无人道的暴行。
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3
《和平鸽》
《和平鸽》是一幅世界名画,出自毕加索之手,创作灵感来源于他的老邻居真实的经历。1940年毕加索挥笔画出了一只飞翔的鸽子——这就是“和平鸽”的雏形;在1950年11月,为纪念在华沙召开的世界和平大会,毕加索欣又然挥笔画了一只衔着橄榄枝的飞鸽,当时智利的著名诗人聂鲁达把它叫做“和平鸽”,由此,鸽子才被正式公认为和平的象征。从那以后,和平之鸽一直是和平与和平运动的世界性象征。而毕加索本人也多次在其他作品中使用了这个图案。
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4
《生命》
于1903年创作《生命》(La Vie)是巴勃罗·鲁伊斯·毕加索蓝色时期的代表作之一,也是其生平最忧郁的作品,整幅画作用蓝色做背景,给人一种抑郁、沉闷的感觉。在这幅画里,作者把画面左侧的一对恋人处理为裸体形象,与右面那位着衣母亲形成对比,画面上的恋人为爱情的象征,右边那对母子则是母性的象征;画面上还有两幅作品,刻画的都是在生活的重压下疲惫不堪的人们。
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5
拿烟斗的男孩
《拿烟斗的男孩》是巴勃罗·鲁伊斯·毕加索于1905年创作的一幅布面油画,也是毕加索“玫瑰色时期”的代表作之一。画中年轻的巴黎男孩被毕加索称为“小路易”,他常到毕加索的画室消磨时光,毕加索以他为模特创作了这幅《拿烟斗的男孩》。画中的“小路易”穿着蓝色的工作服,左手拿着烟斗,头戴花环,背景是两大束花,看上去颇有几分中国画的味道。该油画曾在伦敦举行的苏富比拍卖会上以1.0416亿美元的天价被德国的犹太富商格奥尔格先生收藏。
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6
斯坦因画像
《斯坦因画像》是毕加索于1906年创作的一幅画作。这幅画是毕加索从玫瑰红时期跃入立体主义时期的跳板,既受到原始艺术的影响,也注意了几何学的基本形,画中的手是写实的,而脸却似土著面具式的形象。此画是毕加索受到在卢浮宫展览的古伊比利亚雕刻的影响而绘制的,从画中人物的面部特征来看,其突出的前额、严肃的表情,尤其是眼神,均与斯坦因本人神似,但这似乎是面具的脸庞则极具古伊比亚雕刻的风格。
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7
《梦》
《梦》是毕加索以情人缪斯玛丽特雷斯·沃尔特为原型创作的一幅油画佳作,于1932年完成。画风抽象,可以从画中看出他早期受野兽派风格的影响。画中只用线条轮廓勾画女性人体,并置于一块红色背景前,女人肢体只稍作夸张划分,色彩也极其单纯,可以说是毕加索对精神与肉体的爱最完美的体现。在2013年以1.55亿美元成交后,此画成为当今世界上最昂贵的画作之一。
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8
哭泣的女人
《哭泣的女人》是毕加索于1937年创作的一幅油画作品,是毕加索融合了立体主义与超现实风格的代表作,现收藏在英国伦敦的泰特美术馆。这幅油画上是一张看上去杂乱无章的面孔,眼睛、鼻子、嘴唇完全错位摆放,面部轮廓结构也全被扭曲、切割得支离破碎;表现了底层社会人们肝肠寸断、痛苦无助的景象。该作品被认为是毕加索作品《格尔尼卡》的苦难主题的延续。当时毕加索非常着迷于这个主题,在同一年里重画了多次,现在的这幅油画是这个系列里面最终也是最精致的一幅。
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9
戴帽子的女人
《戴帽子的女人》又叫《戴帽女像》,是毕加索84岁创作的一幅肖像绘画,画中模特是毕加索最后一任妻子杰奎琳·罗克,她陪伴这位艺术家度过了人生最后的20年岁月,期间毕加索为她创作了超过400幅肖像。本幅作品中,金色帽子在生动蓝色背景下格外醒目,帽檐的影子巧妙衬托出杰奎琳的脸庞轮廓,亦是画家彼时轻松愉悦的心境写照。在中国嘉德2021秋拍中,毕加索的这幅《戴帽子的女人》以2357.5万元成交,引起了广泛关注。
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10
卡思维勒像
《卡斯维勒像》是西班牙画家巴勃罗·鲁伊斯·毕加索创作于1910年的油画作品,清楚显示了毕加索是怎样将这种分析立体主义的绘画语言,用于某个具体人物形象的塑造的。令人费解的是,恰是在这种分解形象和舍弃色彩的极端抽象变形的描绘中,毕加索始终不肯放弃对于模特儿的参照。为了画这幅画,他让他的这位老朋友卡思维勒先生耐着性子摆好姿势,在他的面前端坐了有二十次。他不厌其烦地细心分解形体,从而获得一种似乎由层层交迭的透明色块所形成的画面结构。画中色彩仅有蓝色、赭色及灰紫色;色彩在这里只充当次要的角色。
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