杭州博物馆十大镇馆之宝榜中榜

战国水晶杯为战国晚期水晶器皿，于1990年出土于杭州市半山镇石塘村，现藏于杭州博物馆。战国水晶杯自出土以来便备受争议，中国找不出这样的高纯度水晶。这么高的纯度，这么好的水晶，中国是没有的。所以到现在为止，水晶的来源还是一个谜。外壁抛光相对简单一些，但是因为水晶杯上宽下窄的特点，手伸不进去，里面的部分很难打磨到。古代人是如何把内壁和底部打磨的那么光洁平整？查看详细

战国几何纹平脊铜剑，长41.5厘米，宽4.35厘米，厚0.8厘米，1987年余杭吴山出土，现收藏于杭州博物馆。这件青铜剑色泽黑中泛青，有光泽；剑身中部宽平处为脊，剑格短厚呈倒凹字形；剑柄为圆茎，有两道箍；剑首铸饰多道弦纹几何纹。从外形上来看，这是一把典型的吴越式青铜剑，也是战国青铜剑中的精品之作。查看详细

元景德镇窑青花瓷塑海鳌山子笔架，1988年杭州朝晖路储运公司出土，现收藏于杭州博物馆。这件青花笔架，高9.3厘米，宽11.4厘米，厚2厘米；形似五指，整体为海鳌驮山峰造型。四座山峰上均捏塑如意云纹，鳌旁有翻滚的浪花，在第二座山峰顶端的云朵背后贴塑一圆饼，整体造型有“指日高升”“独占鳌头”之寓意。该花笔架造型小巧，清丽典雅，颇富趣味，是目前国内出土所仅见的元青花笔架，具有重要参考价值。查看详细

良渚文化兽面纹三叉形器，新石器时代文物，径6.1厘米，宽4厘米，现收藏于杭州博物馆。玉三叉形冠饰是良渚文化特有的玉器，仅出土于王陵或贵族男性墓葬中，大多数有良渚神徽纹饰，以示其显赫地位。这件文物呈灰白色，有暗绿色斑点，造型类似 " 山 " 字，分三个方叉；一面为兽面纹，浮雕多圈眼，椭圆形眼睑、桥形额和宽扁鼻，另一面用阴线雕出兽面纹。观其外形，这件器物有可能是冠饰，被后人改制成了一件配饰。查看详细

元“鲜于枢伯幾父”白文铜印和“伯幾印章”铜印均为铜质鼻钮，因一篆书白文二行四字“伯幾印章”，另一篆书白文三行六字“鲜于枢伯幾父”而得名，现收藏于杭州博物馆。这两方印章于1989年在杭州元代鲜于枢墓出土，出土时印面尚残有印泥且在传世作品上有同文钤印发现，应为其生前常用之物。鲜于枢，字伯幾，元代著名书法家，尤以草书知名。这两方出土印章，作为文人私印实物，实属罕见，对研究鲜于枢本人作品及元初南方文人鉴藏史有重要意义。查看详细

北宋灵峰寺石塔，1987年杭州青芝坞灵峰寺遗址出土，残高130厘米，上层宽35厘米，下层宽50厘米，塔刹残高1.3厘米，现收藏于杭州博物馆。这件石塔为仿木结构楼阁式，实心，塔刹和底座残缺；共五层，约为五代至宋建筑。灵峰石塔四面出抱厦的建筑形制，是浙江省仅有案例。该石塔雕工入微，兼具唐宋佛塔特征，对五代至宋建筑及杭州佛教史研究具有重要的意义。查看详细

西晋蟠螭纹白玉剑璏，1989年杭州苗圃元代鲜于枢墓出土，现收藏于杭州博物馆。玉剑璏属玉剑饰的一种。所谓玉剑饰，即镶嵌在剑柄、鞘上，用作装饰的玉质附件之统称。通常而言，以剑首、剑格、剑璏和剑珌为一组。而这件白玉剑璏长4.7厘米，宽2.7厘米，高2.2厘米；通体呈鸡骨白色，面为拱形，上浅浮雕一螭，绞丝状尾，曲卷下垂；另一侧刻云纹，表面呈玻璃光泽。查看详细

明代镀金钮银罐，通高15.5厘米，腹径17.5厘米，壁厚0.2厘米；1969年杭州净寿塔院（净慈寺）出土，现收藏于杭州博物馆。这件金钮银盖罐是特别制作用于存放大师灵骨的，乃是佛门圣物。其宝瓶钮鎏金，形似花蕾，表面饰有覆莲、如意等纹饰。盖面弧形隆起，饰如意云肩纹与重瓣覆莲纹各一周，盖内壁墨书题记：外圈书“万历岁在丁未佛成道日大壑藏并记”，内圈书“智觉大师灵骨钵”。查看详细

南宋竹丛雀鸟图团扇页，为绢本作品，纵21.6厘米，横25.1厘米；绘深秋渐冷、郊野岑寂、风止鸟栖之景。画面主体为一只伯劳鸟静立于荆棘之上，鸟羽蓬松的质感，刻画极为传神。花鸟画在宋代达到顶峰，作品流传至今者稀若星凤，这件竹丛雀鸟团扇页是国内罕有的宋代绘画，代表了南宋时期工笔花鸟画的水平。查看详细

西晋越窑青釉狮形器，高11.9厘米，口径8.6厘米，底径16.5厘米，1984年在杭州钢铁厂西晋太康二年（281）纪年墓出土，现收藏于杭州博物馆。其整体呈狮子蹲伏，狮首微昂作远眺状，瞠目呲牙；狮子背部竖置一短圆管，与中空的腹部相通。器身青釉微泛黄，釉面有细小开片，胎质坚硬。这件狮形器，造型丰满生动，极富神韵，是国内目前发现为数不多的有纪年参考的狮形器之一。查看详细