十首最著名的闺怨诗榜中榜

《闺怨》是唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。从诗作主旨看，此诗深刻地描画了少妇微妙的心理变化轨迹：有愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁。诗也抓住天真烂漫的少妇于登楼眺览春光时，顷刻间的感情波澜，表现了世俗荣华不如朝夕相爱的思想，隐隐有豪情被吞噬的悔意。全诗先抑后扬，引人遐想，耐人寻味。查看详细

《武陵春·风住尘香花已尽》是宋代女词人李清照创作的一首词。这首词是宋高宗绍兴五年李清照避难浙江金华时所作。此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环境中流荡无依的才女形象。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，写得新颖奇巧，深沉哀婉，从而使本词具有了典型性。查看详细

《秋夕》是唐代诗人杜牧创作的一首七言绝句，是一首宫怨诗，描写了深处皇宫的失意宫女，于七夕之夜，仰望天河两侧的牛郎织女，不时扇扑流萤，排遣心中寂寞，孤独的生活和凄凉的心境。整首诗构思巧妙，写景与叙事抒情相结合，呈现出灵动之姿，艺术感染力很强，颇能代表杜牧七绝的艺术成就。查看详细

《行宫》是唐代诗人元稹的诗作，可能是他在唐玄宗元和四年（809）作于洛阳的诗作。这是一首抒发盛衰之感的诗，绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，诗人采用以小见大的手法，通过特别的视角和凝练的语言，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。其中“白头宫女在，闲坐说玄宗”二句历来脍炙人口。查看详细

《玉阶怨》是唐代大诗人李白借乐府旧题所作的一首诗。此诗前两句写久等显示人的痴情；后两句以月亮的玲珑，衬托人的幽怨。全诗无一语正面写怨情，只是抓住宫女生活中的一个细节及一时的心理动态，便概括地反映出宫女生活的孤独清凄。这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意，堪称古诗中的珍品。查看详细

《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。这是一首闺怨词，词人以白描的手法揭示思妇的感情变化，看似平淡，实不平淡，词人假托思妇的口吻，表现离愁别恨。全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。查看详细

《后宫词》为唐代诗人白居易的作品，是代宫人所作的一首怨词，一种情思，六层写来，尽缠绵往复之能事。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。全诗由希望转到失望，由失望转到苦望，由苦望转到最后绝望；语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻地刻划了失宠宫女千回百转的心理状态。查看详细

宋代女词人李清照最著名的一首词，也是该词牌名下最具代表的一首。南渡以后，在颠沛流离的苦痛中，一连串的打击下，她幽怨地写下了此作。词首句一读，便教人万千愁绪心头生起。整首词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉忧伤，情绪渲染张力十足。大气包举，别无枝蔓，始终紧扣悲秋之意。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。查看详细

《木兰花·拟古决绝词柬友》又名《玉楼春·拟古决绝词》，是清代词人纳兰性德的词作。这是一首拟古之作，是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。词人通过“秋扇”“骊山语”“雨霖铃”“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了被抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，曲折缠绵，富有哲思。查看详细

《赋得自君之出矣》是唐代诗人张九龄所作的一首五言绝句。此诗描写了丈夫远行的妻子在家中的孤单和对丈夫的思念之情，诗人用月亮的比喻表达含蓄、婉转的思念，形象生动，充满生活气息。尤其是诗的后两句“思君如满月，夜夜减清辉”，直接描摹思妇的消瘦形象，写得相当具体突出，既含蓄婉转，又真挚动人。查看详细