唐代最有名的十首词作榜中榜

《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》相传是唐代诗人李白的词作，被誉为“百代词曲之祖”。此词写的是在深秋暮色中主人公独立玉阶远眺时一刹那的情思。全词结构呈网状，情景交织，句与句之间紧密相扣，各句间含义也相互交织，创造了一个浑然天成的意境，历来备受赞誉。其中“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”、“何处是归程？长亭更短亭”都是流传千古的经典词句。查看详细

《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。这是一首闺怨词，词人以白描的手法揭示思妇的感情变化，看似平淡，实不平淡，词人假托思妇的口吻，表现离愁别恨。全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。查看详细

《忆江南》是诗人白居易的组词作品，为联章词，分写江南春色、杭州秋景和苏州胜事。白居易来定居洛阳，时年六十七岁写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生，这三首词主旨相同而各具首尾，相对独立而又互为补充，脉络贯通，构成有机的整体，显示出白居易谋篇布局的高超艺术技巧。查看详细

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作。此词以精致的构思，精美的语言，写闺中思妇独处的情怀，刻画出一位典型环境中的典型女性形象，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。全词成功地运用了反衬手法，委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，充分体现了作者的词风和艺术成就。这首词后来被谱写成歌曲，成为电视剧《甄嬛传》的插曲《菩萨蛮》，由刘欢填曲，姚贝娜演唱。查看详细

《菩萨蛮五首》是唐末五代词人韦庄的组词作品。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是作者为回忆江南旧游而作。这五首词是一个整体，为联章词，但又可分前后两个层次。前三首为一层，重在对江南情事的追忆，后二首又是一层，重在寓居洛阳的所经所感。这组词是有两层含义，可以说词人所写的只是跟一个现实的女子离别的相思怀念，也可能是暗写对于唐朝故国的一份忠爱的感情。查看详细

《渔歌子·西塞山前白鹭飞》是唐代诗人张志和所作的一首词作。这首词描绘春汛期的景物，反映了太湖流域水乡的可爱。此词开头两句写垂钓的地方和季节，出现了山、水、鸟、花、鱼，勾勒了一个垂钓的优美环境，为人物出场作好了铺垫；后两句写烟波上垂钓；尾句里的“斜风细雨不须归”既是实写景物，又另含深意。查看详细

《忆秦娥·箫声咽》相传是唐代诗人李白的词作，与《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》一起被誉为“百代词曲之祖”。此词上片伤别，始终纠葛在个人的悲欢离合之中；下片伤逝，伤今怀古，托兴深远，同时交杂着盛与衰、古与今、悲与欢的反思。全词气魄雄伟，动人心魄，受到后人很高的评价。其风格诚在五代花间未见，亦非歌席诸曲之所能拟望，已开宋代词之格调。查看详细

《潇湘神·斑竹枝》是唐代词人刘禹锡的作品，为其所作组词《潇湘神二首》中的第二首。这首词是作者贬官朗州期间(今湖南常德)所作，通过咏湘妃的哀怨而抒发了自己被贬的内心的凄苦。作者运用比兴的艺术手法，描绘了一个真实与虚幻结合的艺术境界，将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来，融化为一体，赋予这首小词以深邃的政治内涵，虽似随口吟成，而意境幽远，语言流丽，留给读者无穷回味和遐想的余地。查看详细

《调笑令·胡马》是唐代诗人韦应物的词作。这首词名义上是写马，并展现了草原风光，但同时也透露了边塞自然环境的严酷和人在这种环境下的迷悯孤独心境。词的前三句写成群的骏马放牧于燕支山下的大草原上，绵延的群山、无边的草原、奔腾的骏马，构成了一幅雄伟壮丽的图景，气势壮观，境界阔大；第四、第五句具体写马，但不是写成群的骏马，而是选取了其中一匹失群迷途的马加以描写；尾句“边草无穷日暮”，既点出了时间，又进一步渲染了空间的旷远，补足了骏马迷路时的环境。查看详细

《梦江南·兰烬落》为唐代词人皇甫松的词作，是一首描写旅客思乡之作。词人先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，再把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。全词构思新奇，意境清幽，动静兼备，是一首词中佳作。查看详细