寇准最有名的十首诗词榜中榜

《书河上亭壁四首》是北宋诗人寇准创作的七言绝句组诗作品。这组诗所咏，乃是河阳陕州二地之景，是作者在景德初至景德三年或稍后所作。全诗四首，分咏一年四季河上景观，剖露自己由景物而引发的淡远的情思。其中第三首咏秋诗流传最广，尤其是“萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳”这两句，极富层次感，营造了一种秋日萧瑟的意境美，历来为被文人墨客所称赞。查看详细

《踏莎行·春色将阑》是宋代婉约派词人寇凖的词作。这是一首即景写闺情的小令，情致缠绵，属伤时惜别之作。全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景交融，描绘了一幅清雅脱俗的仕女相思图，显示出婉约派高度的艺术技巧。查看详细

《春日登楼怀归》是北宋政治家寇准创作的一首思乡诗，作于寇准二十岁左右的青年时期，寓情于景很有味道，颇有唐人风采。此诗首句“聊”字表明其并非因怀归而登楼，而后由登楼见闻引发怀归之情，进而进入沉思遐想，末句一“惊”字，生动地揭示了诗人由遐思默想到突然惊觉的心理变化过程，蕴含着游子对故乡的依恋之情。由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。查看详细

《柳》是宋代诗人寇准所作的一首咏物诗。此诗首句描写了清晨的景象，杏花在细细的如青烟的柳丝中若隐若现，形成了一幅淡雅的春色图画；第二句描写了傍晚的景象，夜晚的露珠轻柔地拂去深绿色柳叶的尘沙，使之更加清新明亮；第三句点明了诗人写柳的主旨，即赞美柳枝的风流韵致；第四句揭示了诗人写柳的动机，即借柳寄托对钱塘美女苏小家的思念之情。查看详细

《咏华山》是北宋诗人寇准早年写下的一首诗。相传在寇准七岁那年，寇准父亲带他攀登华山，当登到华山高处极目远眺之时，寇准见八百里秦川尽收眼底，便诗兴大发，写下了这首诗。全诗布局严谨，很有章法。诗的前两句以华山为基准，表现天宇、群山与华山的关系，突出华山高耸峭拔；后两句以“我”为中心，先写抬头仰望，再写回首俯瞰，所见景象，色彩明丽，气势非凡。尽管《咏华山》只有短短二十字，但是它却是咏物诗中的一首典范，历来为人所称道。查看详细

《江南春·波渺渺》是宋代名臣寇凖创作的一首词。这首词从内容可以看出，是由柳恽汀洲诗化出，写女子怀人之情。此词前四句写景，以景寄情；后两句以直接抒情的方式点破伤春怀人的题旨。全词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，情景交融，暗寄了词人如美人迟暮般的感慨。尤其是结尾“江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归”直抒胸臆之语，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正在孤寂落寞的漫长等待中流逝。查看详细

《江南春》是宋代诗人寇凖创作的一首七言绝句，为诗人晚年被贬岭南时所作。寇准虽没有亲身体味过江南春景，却从柳恽“汀洲采白苹，日落江南春”中得到灵感和启发，于是将“江南春”这同一个题材分写为两形，创作出一诗一词，诗为《江南春》，词即为《江南春·波渺渺》。《江南春》整首诗颇具唐诗特色，情韵悠长，蕴藉空灵。查看详细

《微凉》是北宋诗人寇凖创作的一首七言绝句，收录在《宋诗三百首》。诗的首句出清凉意、见幽致景，诗人通过一定的物象选择与描写，将“微凉”之意体现出来；第二句打破了原有的宁静，同时又烘托了其中的宁静感，小燕子的声音时而传来，夏天的白昼有些漫长；最后两句“独坐水亭风满袖，世间清景是微凉”惬意又洒脱。这首诗将火热的夏日，写成了一道清凉的风景，其中韵味格外耐品动人，读来倍觉舒爽。查看详细

北宋政治家寇凖的词作《阳关引·塞草烟光阔》，是寇准饯别故人时为表达对故人的惜别之情而创作的。词的上片由景及情，以塞草烟光和渭水波声以铺叙远行者出发时的情景；下片进一步抒惜别之情，但加入了歌唱和别易聚难的感叹。此词与王维的送别诗《渭城曲》有异曲同工之妙，但由于体裁的不同，此词更能把离人的复杂情绪，谱写成一曲回环曲折、抑扬顿挫的离歌。查看详细

《夏日》是北宋政治家、诗人寇凖创作的一首七言绝句，描写的是初夏傍晚时分的深院。诗的首句“离心杳杳思迟迟”，涉及全诗视角，恋家眷乡，韵语“麦秋”，诗人与农事力穑息息相通。“深院无人”，是诗人视线所及，全诗的笔触是由近及远的。诗人先写深院，后写长廊，最后写广漠和“麦秋”季节，由近及远，一一分咏，韵致亦徐徐泄出。全诗清雅自然，构思自然平实，由诗人“离心”、思绪一直写到广袤无垠和时令，堪称宏逸。查看详细