十首赞美女性的古诗词榜中榜

《卫风·硕人》是一首四言诗，出自诗经。此诗描写齐女庄姜出嫁卫庄公的盛况，着力刻画了庄姜高贵、美丽的形象。全诗四章，每章七句，描写细致，比喻新鲜，是中国古代文学中最早刻蘧女性容貌美、情态美的优美篇章，开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。其中“巧笑倩兮，美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画，永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容，后世常被用来形容美人。查看详细

《李延年歌》是汉代宫廷音乐家李延年创作的小诗，又名《佳人曲》、《北方有佳人》，被郭茂倩《乐府诗集》收入《杂歌谣辞》。此诗以简括而不觉单调的语言，赞颂了一位举世无双的绝色美女，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡。全诗大致采用五言体式，出语夸张，情真意切，以简胜繁，以虚生实，体现出一种自然、率真的美。查看详细

《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗，取材于唐玄宗和杨贵妃的爱情故事。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，可谓是“史诗”，对后世诸多文学作品产生了深远的影响，还留下了不少流传千古的经典名句。该诗是中国古典诗歌中抒情诗与叙事诗密切结合的典范之一。查看详细

载于《全唐诗》卷三百六十八，是唐代诗人崔护的作品。进士考试落第后的崔护，在长安南郊偶遇一美丽少女，最终却失之交臂，遂作此诗。他曲折地表达了没能与心仪女子重逢的惆怅之情。该诗中尤以“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”这两句脍炙人口，作为佳句流传千古。查看详细

《清平调词三首》是唐代大诗人李白的组诗作品，共三首七言乐府诗。这三首诗是李白在长安为翰林时所作，描写的主人翁是杨贵妃。第一首从空间角度写，以牡丹花比杨贵妃的美艳；第二首从时间角度写，表现杨贵妃的受宠幸；第三首总承前两首，把牡丹和杨贵妃与君王糅合，融为一体。全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人高超的艺术功力。查看详细

《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》是宋代词人张先在酒宴上赠妓之作，用形象的比喻描绘出一种模糊而动人的美，后被选入《宋词三百首》。上阕“双蝶”句写伊人服饰，突出花样图案的神秘美；“朱粉”句写其淡妆修饰的天然本色；“闲花淡淡春”作一景物比衬，生动地凸现此女子的风姿。下阕“细看诸处好”又从细处作一总体评价，与上阕从风神姿韵的评价呼应，接着从“人人”都说是“柳腰身”的细节作一客观补充，从各方面写出此歌女客观的美和天然纯真的美。全词意境亦真亦幻，富有神韵。查看详细

《佳人》是唐代大诗人杜甫所作的一首五言古诗，出自《全唐诗》。这首诗写一个乱世佳人被丈夫遗弃，幽居空谷，艰难度日的不幸遭遇。虽然她流落无依，却没有被不幸压倒没有向命运屈服；她咽下生活的苦水，幽居空谷，与草木为邻，立志守节，宛若山泉。此诗讴歌的就是这种贫贱不移，贞节自守的精神。全诗文笔委婉，缠绵悱恻，绘声如泣如诉，绘影楚楚动人。查看详细

《女冠子二首》是唐末词人韦庄的组词作品，都是描写爱情的词作。这两首词为联章体，写男女双方在同一个月夜的梦中相思相遇。第一首词上片追忆“去年今日”与情人临别时的情事，下片写自从别后的相思苦况；第二首词记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景，前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。这两首词情感深挚，脉络分明，语言质朴率真，格调低沉哀惋，是历来广为传诵的名篇。查看详细

《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品，共两首，是王昌龄在龙标城外游玩时见到了当地的一位采莲女在荷池采莲唱歌的情景所作。其中第一首写水乡姑娘的采莲活动，以花、月、舟、水来衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。查看详细

《南歌子·香墨弯弯画》是北宋词人秦观创作的一首闺怨词。秦观这首词在内容上虽然没有多少新意，但是艺术成就很高。词的上片色彩鲜明，和下片的冷落荒凉恰成鲜明的对比，很好地衬托了离人的孤寂，可谓一篇描写闺怨的佳作。全词语言清丽，语意婉约，体现了鲜明的艺术风格。查看详细