《深夜里听到乐声》是现代诗人林徽因于1931年创作的一首现代诗。此诗用真挚、细密的心理描写展现了一种难以言状的爱的隐痛，男子的相思，女子的惆怅跃然纸上。这首诗描写的虽然只是普通的儿女情长，但是又仿若古人的“余音袅袅，绕心不绝”，细细读来，令人心感其伤。
深夜里听到乐声
这一定又是你的手指，
轻弹着，
在这深夜，稠密的悲思。
我不禁颊边泛上了红，
静听着，
这深夜里弦子的生动。
一声听从我心底穿过，
忒凄凉
我懂得，但我怎能应和？
生命早描定她的式样，
太薄弱
是人们的美丽的想象。
除非在梦里有这么一天，
你和我
同来攀动那根希望的弦。
1931年初，林微因为了养病，住在香山半坡上的“双清别墅”，徐志摩的探病和诗歌创作引发林徽因的创作兴趣，这段时期恰好是与徐志摩情意复苏的时候。然而，此时林徽因与梁思成已是夫妻，林徽因把对这种情意的怀念写进诗里，但即便怀念，林徽因也没有对她与徐志摩在英国时的那段旧事抱有幸福的回忆。此诗是这段时间内林微因的早期诗歌作品，1931年9月被发表于《新月诗选》。
林徽因（1904—1955），原名徽音，福建闽候人，中国建筑师、诗人、作家，是中国第一位女性建筑学家，被胡适誉为中国一代才女。1920年，入伦敦圣玛利女校学习。1921年回国。1923年参加新月社活动。1924年留学美国，入宾夕法尼亚大学美术学院，1927年毕业，获美术学士学位，同年人耶鲁大学戏剧学院，在帕克教授工作室学习舞台美术设计。她的著述颇丰，其中代表作为小说《你是人间四月天》。小说语言优美，情节感人。一度流传甚广。主要著作有《谁爱这不息的变幻》、《笑》、《清原》、《瞑想》等诗篇几十首，话剧《梅真同他们》，短篇小说《窘》、《九十九度中》等，散文《窗子以外》、《一片阳光》等。
这是一首描述感情的现代诗，表达了一种婉转的体谅而拒绝的心情。它那轻柔细腻的话语中蕴含着热烈和真挚，这是来自心灵深处的诗情。
“又被它从睡梦中惊醒，深夜里的琵琶！是谁的悲思，是谁的手指，象一阵凄风，象一阵惨雨，象一阵落花，在这夜深深时，在这睡昏昏时”，这是徐志摩《半夜深巷琵琶》的开头，和林女士这首诗的开头，何其相似乃尔。“这一定又是你的手指”，“一定”，肯定而自信，“又”字，可见不只一次了。多少个深夜听过这“凄凉”的“轻弹”，多少次泛红着面颊思付着那弦子里“稠密的悲思”，又有多少次春潮荡漾，欲和还休。因为“我懂得”，我“太薄弱”，认定了“生命早描定她的式样”，我和你的结合，只能是个“美丽的想象”。无奈何，我们只能在梦里，“同来攀动那根希望的弦”。
两百多年前王实甫就曾发过“愿天下有情者终成眷属”的良愿，可是，新文化运动以后，在自由恋爱、个性解放大倡的岁月里，“结婚没有爱情，有爱情不能结婚”的悲剧依然屡屡不鲜。就连林女士这样一位飘洋过海、吃面包喝牛奶，大倡自由、平等、民主的摩登才女，也难逃出因“太薄弱”而不能实现其爱其所爱的悲剧心态，平平子民，庸庯男女更可想而知。外国有罗朱，中国有梁祝，到了二十世纪二十年代中国这种悲剧仍然不绝如缕，这实在是一种文化现象。从古到今，有情却不能成着属，社会的、个人的、性格的、文化的······种种的原因，造成了各种悲剧性的归宿，但男女主人公的不“刚”，不“韧”、不能以身“殉情”，不能不说是一个重要因素，罗朱、架祝的后继者寥若辰星，唯其少也更足珍贵，否则便只能在悲戚中呼号怛哒，博人怜悯了。悲思难抑，发而为诗这就是从《诗经·将仲子兮》到陆游《钗头凤·红酥手》到林微因这首《深夜里听到乐声》诗产生的背景心态。
在表达上，三句为一节，各节字数大体对等。参差错落，极有音乐美感。这是在新月诗派格律说感孕下的产儿。这乐声如同一种感召，一种纪念，轻柔细腻中蕴涵着热烈和真挚。这是来自性灵深处的诗情。
在艺术建构上，这首诗也体现了音律美和建筑美，两长一短的构式，抑扬适度，往还复沓，余音袅袅。整首诗像哀婉的歌声冷清地飘荡在寂静深夜，“我懂得，但我怎能应和？”
在语言上，诗人以简练、精当、含蕴，独具风格的诗句，道出了幽咽不平的一段情，表达了诗人那种超凡脱俗的新的爱情观念，流露出诚挚，圣洁、崇高、纤细入微的情感，犹如珍珠般晶莹，剔透。这首诗构思新巧，诗味浓重，看起来是一连串的口语直叙，也不曾转弯抹角，但意蕴无穷。它使人窥探到一种微妙而丰富的心理活动，耐人咀嚼，发人深思。
总的来说，《深夜里听到乐声》，音律优美，全诗节律分明，层次井然。诗行长短相间，诗句对称，一节押一韵，一节换一韵，音韵和谐、自然，有着鲜明的音律美，充分显示出诗的“义”与“音”的音乐效果。诗人善用词语的“义”表情达意，善用语言的“音”来组成一首首乐曲，用声音来表达感情。难怪有人风趣地说，每当诗人朗诵她自己写的诗时，宛若是一首隐去了曲谱的歌，悦耳动听，给人以美的享受。
四川大学锦江学院李菀教授《古今中外朦胧诗鉴赏辞典》：这首耐人寻味的诗篇，给读者留下了长久神往的艺术境界，它有一种强烈的力量侵入人们的心灵深处，让人久久准以忘怀。其中的奥妙之处是，它有“笔墨之外”的含蓄美与“扑朔迷离”的朦胧美。做到了篇内有意，而篇外有味——诗有尽而昧方永。
现代诗人陈梦家《新月诗选·序言》：渴望着更绮丽的诗篇的出现，对于林徽因初作的几首诗表示我们酷爱的欢心。她的《笑》也是一首难得的好诗。
台湾学者舒兰《北伐前后的新诗作家与作品》：这首诗，道出了幽咽不平的一段情，女子的无可奈何，夜闻乐声的辗转反侧，又惊又喜的双颊泛上了红晕。这些该不是作者自己的写照。
现代文学研究家谷辅林《爱情新诗鉴赏辞典》：这首诗写的是有情人不能成眷属的悲戚，幽幽的，淡淡的，蜿转凄怆，抑郁低回，富有精美的艺术魅力。
上海交通大学人文学院特聘教授张中良《中国文学通史》：她的诗如《笑》、《深夜里听到乐声》等富于温馨、柔美，又有含蓄的深情。
徐州教育学院中文系主任王家伦：《深夜里听到乐声》，全诗5节，每节3行，而且都是两长夹一短，每行的字数大体相等，做到了既整齐划，又错落有致。从韵律来看，她注意以感情的旋律支配诗的旋律，一般不太注意韵脚，但有些诗韵脚却非常严格。
