《复活的军团》是由金铁木执导的6集历史纪录片。以秦始皇陵兵马俑的考古和历史研究成果为依托，借鉴故事片的表现形式，层层揭示秦军之所以能够一统天下的历史真相。
该片于2004年春节期间在中央电视台首播。2004年9月，获得第22届中国电视金鹰奖最佳长篇电视纪录片奖及最佳编导奖。
2000多年前，秦始皇的军队第一次统一了中国大地，也创建了当时世界上最庞大的帝国。《复活的军团》以兵马俑为考古证据，并加以历史研宄作为依托，借鉴故事片的表现方式，层层揭秘了在春秋战国时期，秦军何以能结束纷乱的年代，统一天下，成为最后的胜者。
顾问 袁仲一、李学勤、张仲立、吴永祺、白建刚、董亚魏
总策划 程宏、薛继军
艺术指导 薛继军
制片人 廖烨
导演 金铁木
副导演 李慧兴、蔡学亮、陈晓琪、王新源
编剧 金铁木
摄影 吴立晓
摄影助理 张丰伟、王智
美术 郝艺
道具 窦振庄
服装 张德仲
化妆 赵凤玲
置景 李世国
照明 田继昌、李继刚
剪辑 李慧兴
作曲 戚小源
录音 丁维芬
解说 李易
制片主任 陈阿根
制片 刘振才、许培镛、刘志雄
监制 任振华、薛继军
总监制 王庚年、万迪基
时间 奖项名称 获奖方 获奖情况
2004/9/26 第22届中国电视金鹰奖最佳长篇电视纪录片奖《复活的军团》获奖
第22届中国电视金鹰奖电视纪录片最佳编导奖 金铁木 获奖
《复活的军团》是中国纪录片从传统纪实模式走向客观与主观有机结合的新模式过程中涌现出来的代表之作。作品中对“情景再现”和电脑三维动画的恰当运用使纪录片展现出一种整体的“真实美”，它们不但没有使观众在文本解读上“误入歧途”，反而帮助观众最大限度地接近历史真实，并更好地理解之。《复活的军团》重新定义了纪录片的“纪实”与“真实”，在创作理念上是对纪录片“纪录”的一次深度拓展。（《重庆邮电大学学报》王瑞林评）
在《复活的军团》中，从“喜”这个典型人物切入，引出他所在的秦国和秦国的百万大军、兵役制度，以及军队的粮食供应问题。粮食问题在片中具有很重要的价值，值得肯定的是，编导并没有采取平铺直叙的方式，而是采取提出问题的方式，用探谜、设置悬念的手段承上启下，以此完成片子的过渡。
《复活的军团》在解说与采访的衔接上也有欠顺畅之处。比如在中国最早的已知战地家信那一段故事中，创作者的解说和对专家的采访，其内容是一样的。如此处理只会告诉观众两层含义：将观众的理解能力看得太低；用重复的内容拖延时间。（《中国电视》余辉评）
为了拍摄《复活的军团》，金铁木曾在陕西的兵马俑博物馆住了十多天，收获了大量关于兵马俑和秦人的珍贵资料；又在国家图书馆里泡了一年多时间，查找资料，习读学术著作。
2001年3月，为了真实再现出当年秦军的青铜兵器，金铁木亲自找到湖北鄂州市博物馆的文物复原复制研究所请求帮助。工作人员帮助剧组完全按照当初秦人的技术标准制造了一批秦剑、铍、矛、戈、戟等兵器，并派了人前往河北涿州影视基地扮演秦人实地拍摄冶炼、熔铸过程。同时，金铁木还在涿州请专家们帮助制做了四辆全仿真古代战车。
繁琐的前期工作基本准备就绪后，金铁木带领着他的摄制组首先开赴内蒙古的锡林浩特进行骑兵场面的外景拍摄，接着又返回涿州基地拍摄荆柯刺秦王等室内片断，之后他们就前往西北的甘肃，正式开始了寻访秦人故地的长途拍摄工作。从甘肃天水开始，摄制组先后走过了16个省区，一路上寻访的几乎都是偏远难行的角落。最北端走到了距蒙古边境只有30公里处秦人修筑长城，同匈奴人交战的地方；向南则到达了当年秦军征服的最南端广西。
为了还原秦军骑兵的作战场面，金铁木拜访了驻扎在内蒙古锡林浩特的中国最后一个骑兵营。秦人骑兵的外景部分在锡林浩特拍摄了一个多月，因为要尊重历史的真实，所有战士都必须无鞍镫骑马。
按照导演金铁木的要求，骑兵营的战士们在拍摄中必须全程无鞍镫骑马，仅仅一天时间，屁股就全破了。从第二天开始，金铁木就成了“人民公敌”，得了个“魔鬼”的绰号。
人们都认为站在战车上的演员是最“舒坦”和风光的，金铁木一次拍得兴起，亲自上阵扮演车兵。草原从远处看是一马平川，但实际上地面上到处都是石头，草原上的烈马又使高速奔驰的战车难以驾驭，金铁木的战车就在下坡的时候撞上了一块石头。多亏来自康西草原的驾车人经验丰富，才控制住了即将翻覆的战车。
考古人员在兵马俑坑发现了接近7米的长矛，这很可能是中国历史上最长的刺杀兵器。在拍摄秦军方阵挺进战场的时候，起初没有战士能够扛得动长矛，这甚至让金铁木对古代兵器记录的真实性产生了怀疑，但经过一周训练后，战士们就能够熟练操作长矛了。
2004年春节期间，《复活的军团》在中央电视台一套首播，取得了接近2%的收视率，其后应观众的要求在一年之内又重播数次。该片又通过美国国家地理频道销售到了170多个国家和地区，在国际上的主流电视网络陆续播出。2004年9月，导演金铁木撰写的《复活的军团》配套图书《帝国军团——秦军秘史》由中华书局出版。
