《衡方碑》是刊刻于东汉建宁元年（168年）九月的一方碑刻，全称为“汉故卫尉卿衡府君之碑”，一般认为书丹者是朱登，属隶书书法作品，现藏于山东省泰安市岱庙碑廊。
《衡方碑》为山东省文物保护单位，通高240厘米，宽110厘米，厚25厘米，属圆首碑，上雕蟠螭纹，碑额隶书阳刻“汉故卫尉卿衡府君之碑”2行10字。额下有圆穿，穿下碑文记叙了衡方的祖先及衡方的生平政绩。书法上，其字体方拙朴实，以拙取胜，间架稳实厚重，如虎卧阙下；笔画端正粗壮，笔笔如磐石，折角棱条分明，有严峻之态；章法行密字满，平正之中有欹斜之变。
（碑额）汉故卫尉卿衡府君之碑
府君讳方，字兴祖。肇先盖尧之苗，本姓□□，则有伊尹；在殷之世，号称阿衡，囙而氏焉。□□□┘圡，家于平陆。君之烈祖，少以
衡方少举孝廉，历任郎中、即丘侯相、胶东令、会稽郡东部都尉、右北平太守、颖川太守、京兆尹等职。建宁初年，汉灵帝即位，起用旧臣，衡方被拜为步兵校尉。衡方上任才十天就突然染病，卧床不起，于建宁元年（168年）二月五日逝世，同年九月十七日下葬。《衡方碑》即其门生故吏在东汉建宁元年（168年）九月为其追颂生前事迹而立的墓碑。
《衡方碑》的风格特征主要有：
①讲究气势。虽然从外形看来《衡方碑》并没有恣肆的体势和飞动的主笔画，但其铺毫前行、不求精工的线条本身和茂密的结构却又在昭示一种粗犷和雄强。
②崇尚古拙。“古”表现在线条的朴素，没有故作姿态的甜俗。线形的变化更多地出于自然的粗细交错、曲直相生、长短穿插等，在运笔过程中并没有明显的“节奏点”可以找寻、没有人为的刻意雕琢，只有从平实线条所透射出的斑驳的古意和率真。“拙”表现在结构的方整，和方整之中的重心偏移——有时偏左、有时偏右、有时偏下。
③表现力量。《衡方碑》的力量表现为肥厚浑厚如磐石，此由用笔的“积点成线”而来。这种用笔不同于篆书的平移，虽然都是中锋，但篆书中勿须顿挫，用力平衡，而《衡方碑》线条的内在运动是不断地调整提笔、顿笔、扭曲、出锋等动作过程，不断地调整笔锋用力的角度和位置。它也不像《礼器碑》和《曹全碑》等波挑明显的汉碑那样来得舒展，而是显得匆匆忙忙，对波挑的书写尽量弱化，而表现为圆融和含蓄。
（图册来源：《汉衡方碑》）
清代书法家翁方纲：是碑书体宽绰而阔，密处不甚留隙地，似开后来颜鲁公正书之渐矣。然予尝以每行分翦，微空一线之隙装之，则每字相接，并不嫌于紧密，盖其书势在《景君》《郑固》二碑间也。（《两汉金石记·卷十二·汉故卫尉卿衡府君之碑》）
清代书法家何绍基：《衡府君碑》，方古中有倔强气，自是东京杰迹。（《何绍基诗文集》）
清代文学家刘熙载：汉碑萧散如《韩敕》《孔宙》，严密如《衡方》《张迁》，皆隶之盛也。（《艺概·卷五·书概》）
清代书法家方朔：字体方正浑朴，与《张迁碑》可以伯仲。（《枕经堂金石跋·卷三·汉卫尉卿衡方碑跋》）
近代书法艺术家杨守敬：①此碑古健丰腴，北齐人书，多从此出，当不在《华山碑》之下。（《激素飞清阁评碑记·卷一·汉·卫尉卿衡方碑》）
近代书法家康有为：①于是《衡方》《乙瑛》《华山》《石经》《曹全》等碑，体扁已极，波磔分背，隶体成矣。（《广艺舟双楫·卷二·体变第四》）②凝整则有《衡方》《白石神君》《张迁》。（《广艺舟双楫·卷二·本汉第七》）③《武班碑》为纪伯允书，《郙阁颂》为仇子长书，《衡方碑》为朱登书，《樊敏碑》为刘懆书，虽非知名人，然已工绝如此。（《广艺舟双楫·卷二·本汉第七》）④《衡方》《张迁》《白石神君》《上尊号》《受禅》，皆方笔也。（《广艺舟双楫·卷五·缀法第二十一》）
近代篆刻家、藏书家姚华：《景君》高古，惟势甚严整，不若《衡方》之变化于平正，从严整中出险峻。（《弗堂类稿·跋衡方碑将字本》）
《衡方碑》原在山东汶上县次邱乡中店村（旧称平原社郭家楼）。清代雍正八年（1730年），汶水泛决，碑陷卧，庄人郭承锡重立。1953年移到岱庙炳灵门内陈列，1983年9月移到岱庙碑廊。
著作 著录名称
名称 作者
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