《杨柳浴禽图》是清代朱耷创作的一幅水墨写意花鸟画，现藏北京故宫博物院。
《杨柳浴禽图》中描绘了一只浴后的乌鸦栖息在树顶上的情状。全图布局简括，笔墨精练。对树木与湖石的刻画力求苍劲，对乌鸦的描绘则生动传神。
该幅左上署款“癸未冬日写，八大山人”，钤“八大山人”、“何园”二印。
画中一只乌鸦单足立于枯柳之巅，柳树又倚在一块石头上面，石头上大下小，即将崩塌。大石一旦倾塌，依偎大石的枯柳也将倒下。柳叶凋零，寒风乍起，冷风飕飕。那枯枝上的孤鸟伥立枝头，无所依傍，振翅欲飞，又不知飞往何方，去无所去，可它镇定自若，悠闲自在，只是埋头理羽，十分悠闲淡定。
根据该图款署可知此画作于康熙四十二年（1703年），朱耷七十八岁，这幅《杨柳浴禽图》为其晚年的作品。
朱耷（1624—1705年），明宗室宁献王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人。清顺治五年（1648年）落发为僧，法名传棨。康熙二十三年（1684年）始号八大山人。擅书画，花鸟以水墨写意为宗，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。存世作品有《水木清华图》《荷花小鸟图》《六君子图》等。
画面上部大部分留白，只在左侧用秃笔写出几枝柳丝，随风摇摆，但却显得干涩苍老。下部一树，树干倾斜，树上立一乌鸦。鸟鸦造型别致，一爪独立，一爪蜷曲，低头缩着脖子，梳理羽毛，白眼向天。树下一块巨石支撑着树干，使人感到树身凌空，乌鸦正处于一种危在旦夕的境地。
朱耷对柳枝的处理，只是用了十二笔，就占住了整个画面上部的空间，表现出杨柳的老干新枝的质，也表现了枝条迎风的势，传递出早春时节寒意料峭的感觉，构图和造型单纯却不单调，情调高古却不枯燥。
朱耷对笔墨的对比运用，让人赞叹，画柳枝的枯笔，写八哥的焦笔，布白空旷，点黑浓烈。几根柳枝这样简单的形状就画出了直接看不到、只能想象到的广阔空间；画出了同样看不到、只能感觉到的风，和那早春时节寒风的凛冽感觉。此外这幅画中寥寥几笔就凸现出这只孤鸟的淡定。图中柳枝以力透纸背的功力一挥而就，墨气干湿浓淡尽在变化之中。八哥以软毫笔表现，中锋运转，笔笔凝重沉着，生动地刻画出八哥专注剔羽的神形体态。
故宫博物院研究员鉴定专家单国强：此图构图奇特，笔墨精练。用线刚柔相济，一笔即刻画出物象的转折向背；运墨点染有序，浓淡即显现凹凸之形；几根疏枝更带有篆书笔意，具圆润简逸之致。画面多一笔显繁，少一笔见缺，反映了他晚年笔简意赅、炉火纯青的高超技艺。
2017年5月6日至7月26日，故宫博物院举办的“四僧书画展”展出了清代朱耷的《杨柳浴禽图》。
