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职贡图

《职贡图》是唐朝画家阎立本所作的绢本设色画,现藏于台北故宫博物院。这幅画描绘的是唐太宗时,南洋的婆利国和罗刹国等千里迢迢前来朝贡及进奉各式珍奇物品的景象。画中共有二十七人,其中白衣虬髯骑白马的人是罗刹国使者,左边穿长袍手里托着珊瑚打着伞盖的人是婆利国使者,每位使者身后都有不少仆人抬着礼物。整幅画设色淡雅,人物造型奇特,线条流畅自然。
目录
职贡图介绍

基本介绍

《职贡图》是唐朝画家阎立本创作的绢本设色画,现藏于台北故宫博物院。

该画描绘的是唐太宗时,婆利国和罗刹国千里迢迢前来朝贡的情景。画中共有二十七人,其中白衣虬髯骑白马的人是罗刹国使者,身后有仆从打着伞执着扇,抬着礼物。左边穿长袍手里托着珊瑚打着伞盖的人是婆利国使者,他的随从也带着各式各样的礼物。整幅画设色淡雅,人物造型奇特,线条流畅自然。

内容介绍

此图表现的是唐朝时期西域使臣拜见大唐天子的情景,参见队伍排列成队,正行进在郊野丘陵间。中间穿白色长袍、骑高头大马者为使臣,身后有举伞持扇的卫侍。队伍中的人们持有各种不同的贡物,有的手捧珊瑚,有的肩打象牙,有的抱着假山钉,有的抬箱顶罐。一只似羊的牲畜也被作为礼品送来,它与中原羊有所差异,犄角细长,形体较为消瘦。使臣队伍中的人们形象各异,姿态不一,或长须连鬓,或肤色黝黑,或大袍裹身,或赤膊袒胸,仅围短裙,显然属于不同民族,有些甚至来自热带。

背景介绍

唐朝时期,中国为世上强大的国家,连接东西双方的通商大道行旅不绝。首都长安在当时已经是一个拥有百万人口的国际性都市,并且成为欧亚大陆上的一个活动中心。在长安的街道上,各类种族、肤色的人群熙来攘往,呈现着嘉年华般的热闹与多样。阎立本《职贡图》所描绘的便是唐太宗时,南洋的婆利、罗刹、与林邑国等前来中国朝贡及进奉各式珍奇物品的景象。

阎立本常常配合当时的重大政治事件进行创作,曾参与绘制《秦府十八学士图》、《凌烟阁功臣图》。贞观三年(629),阎立本被诏画《外国图》(《职贡图》)。

作者介绍

阎立本,生活于7世纪,约卒于唐高宗咸亨四年(673年),是唐朝初年的画家。他出生在一个艺术气氛浓郁的家庭内,父亲和兄长均是宫廷艺术家,擅长绘画和设计。在兄长去世后,阎立本接替他继续在宫中供职。根据现有的文字记载可知,阎立本的艺术活动与唐王朝的第二代皇帝李世民密切相关。阎立本年轻时,即在尚为秦王的李世民府中任职,并于唐武德九年(626年)绘制了为李世民夺取天下立过大功的18个谋士的肖像。唐贞观十七年(643年),阎立本又奉已即帝位的李世民之命,画了24位唐朝开国功臣的肖像,并悬挂在宫廷的主要殿堂凌烟阁内,称为《凌烟阁功臣像》。

鉴赏评价

艺术鉴赏

技法

画中的每位使臣的画相,结束各异,双手的动作,有的略为不同,人物刻画精湛,衣纹作铁线描。总体来说,整幅画卷,画法不媚,古雅有余,用笔高古浑厚,设色则浑穆无华,都保存了较古的风格。

图中人物比例准确,笔法圆劲,气韵生动,线条外形状如铁丝,内没有粗细变化、遒劲有力的圆笔线条,是为表现硬质布料的主要技法。《职贡图》描绘的是当时“万国来朝、百蛮朝贡”的情景。人物形态灵活逼真,体现出了当时绘画的高超技法。

色彩

在色彩上,萧绎和阎立本的《职贡图》又有一定的区别,萧绎的《职贡图》用笔秀润连绵,注意细节的表现。阎立本的《职贡图》厚重明丽、具有更大的感染力,处处展现大国风范及气势。

服饰

在服饰上,阎立本画上的服饰不再像萧绎画上的服饰那样正规统一,有的没有穿着上衣,可以看出唐朝服饰上的开放。

名家点评

北宋诗人、画家苏轼题画诗《阎立本〈职贡图〉》:贞观之德来万邦,浩如沧海吞河江。音容伧狞服奇魇,横绝岭海逾涛泷。珍禽瑰产争牵扛,名王解辫却盖幢。粉本遗墨开明窗,我喟而作心未降。魏徵封伦恨不双。

其他信息

后世影响

“职贡图”这个题材有两类,一类以描绘各方来朝使节图像为主的表现方法,从此成为历代《职贡图》的基本形式之一,代表作是萧绎《职贡图》。与之相对,在另一类《职贡图》中,画家并不对使节的服装样貌做出精细描绘,而是着重凸显朝贡队伍的壮观和所献贡品的珍奇,开创这一类型风格的据传为唐朝阎立本所绘的《职贡图》。

研究价值

此图的绘画笔意含宋画风格,但全图的结构特征还保存了唐画风格。设色淡雅,以红色加点缀。它的保存为研究唐朝时期对外的政治,经济关系提供了重要的参考资料。

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