《杂花图》是明代画家徐渭所创作的一幅泼墨画，纸本作品，是南京博物院18件镇馆之宝中唯一一件书画作品。画中分别将牡丹、石榴、荷花，梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹共计十三种花卉绘于一卷。
《杂花图卷》是徐渭传世的佳作，在这卷十余米的长卷中，徐渭以酣畅淋漓的“胶墨”分别绘制了牡丹、石榴、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅兰竹等13种花卉蔬果。徐渭以其疾飞狂扫的豪放气势，纵横挥洒，信笔涂抹：画中牡丹含羞沾露，占尽风流；硕荷、梅兰、修竹、榴枝，笔触歪斜正侧，跌来倒去，随意点染，自如流畅。作紫藤逸笔草草、洋洋洒洒。忽而，又如狂风乍起，点线飞舞，纵横密集，线条速急癫狂。顷刻，笔住墨涸，嘎然而止，墨彩纷呈，留下满纸斑斓。体现了他用笔峭拔劲挺多变与用墨洒脱自如的艺术风格。画中尽显着交响乐一般波澜起伏的宏大乐章。时隔4个世纪，画中依然显出墨迹淫淫的湿润感。
徐渭（1521-1593年），是明代杰出书画家、文学家，山阴（今浙江省绍兴）人。字文长，号青藤山人等。徐渭自幼聪慧，文思敏捷，胸有大志。却在科举道路上屡遭挫折，20岁那年考中秀才，之后八次乡试都名落孙山。青年时期的徐渭充满积极的进取精神，“自负才略，好奇计，谈兵多中”，孜孜于治国平天下的理想追求之中，并一度被兵部右侍郎兼佥都御史胡宗宪看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、闽总督幕僚军师，徐渭对当时军事、政治和经济事务多有筹划，并参与过东南沿海的抗倭斗争，与胡宗宪合作，抗倭期间屡屡制胜，被誉为“东南第一幕僚”草拟《献白鹿表》，得到明世宗的极大赏识。后来胡宗宪被弹劾，徐渭深受刺激，一度发狂，精神失常，蓄意自杀，用利斧击破头颅，还怀疑其继妻张氏不贞，将她杀死，因此度过七年牢狱生活。出狱后已53岁，这时他才真正抛开仕途，四处游历，开始著书立说，写诗作画。
徐渭精草书、擅诗文、通戏曲。在水墨大写意花卉方面创造性的贡献尤为突出。他的写意水墨花鸟画，气势纵横奔放，不拘小节，笔简意赅，用墨多用泼墨，很少着色，层次分明，虚实相生，水墨淋漓，生动无比。他又融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰，给人以丰富的想象。
《杂花图》卷，全图以牡丹起首，按牡丹象征富贵，这与徐青藤的身世相左，故而他一变旧法而改以泼墨写牡丹“虽有生意，终不是此花真面目”，在这枝墨牡丹上我们确实很难寻找富贵的痕迹了。紧接着石榴一枝，充分体现了他用笔的灵动，而墨荷：则重在展示墨彩的缤纷。梧桐以其肥硕的枝干稳住了这二小段的重心，这是全图的第一个高潮。以下菊花、扁豆、紫薇等只是逸笔草草，随意点染。就章法而言，疏密是相对而存在的，这一小段貌似不经意之笔，在全图的节奏处理上却起着关键的作用。紫藤如蛇的老干泼辣粗放，“一扫槎枒三丈绢”的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。艺术是相通的，我们从这卷《杂花图》中可以领略到诗的起、承、转、合，也像欣赏一部交响曲，从引子到尾声，节奏和韵味正是它们共同的内涵。我们更能通过此图触摸到青藤老人胸中激情的横流。
