《鹧鸪天·赏荷》是金代词人蔡松年创作的一首词。上片先从荷塘全貌着笔，写林阴清幽环绕，晚荷静立飘芳；然后撷取细节，描绘荷花的形貌、色彩与清香。下片以水色山光、暮云秋月衬托荷花婀娜多姿的神采；结尾两句略见流连光景和怀人之旨，表露无限情思。全词笔触细腻，语言洗练、形象生动，又运用了比喻、拟人等修辞手法，意境清幽，物情交融，形神俱妙。
鹧鸪天·赏荷⑴
秀樾横塘十里香⑵。水花晚色静年芳⑶。胭脂雪瘦薰沉水⑷，翡翠盘高走夜光⑸。
山黛远⑹，月波长⑺。暮云秋影蘸潇湘⑻。醉魂应逐凌波梦⑼，分付西风此夜凉⑽。
⑴鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“醉梅花”等。双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。
⑵秀樾（yuè）横塘：绿树掩映下的池塘。秀樾，浓绿的树阴。横塘，今江苏南京西南以及江苏苏州西南均有地名曰“横塘”，后多以横塘泛指水塘。
⑶“水花”句：用杜甫《曲江对雨》“江亭晚色静年芳”句意。水花，荷花的别名。崔豹《古今注·草木》：“芙蓉，一名荷华，生池泽中，实曰莲。花之最秀异者，一名水芝，一名水花。”晚色，傍晚的天色。年芳，一年中最美好的时光。
⑷“胭脂”句：此句写荷花，“胭脂”形容花色，“雪瘦”形容花态，“薰沉水”形容花香。沉水，即沉香。木材与树脂可供细工用材及薰香料。其黑色芳香，脂膏凝结为块，入水能沉，故名沉香。
⑸翡翠盘：指荷叶硕大如盘。翡翠，又名硬玉，是一种翠绿色的美石。走：流动。夜光：珠名。《述异记》：“南海有明珠，即鲸鱼目瞳，鲸死而目皆无精可以鉴，谓之夜光。”此借以形容绿荷上的露珠。
⑹山黛（dài）：青葱浓郁的山色。黛，青黑色。
⑺月波：指月光。月光似水，故称“月波”。
⑻“暮云”句：语本黄庭坚《西江月·断送一生惟有》：“远山横黛蘸秋波”。谓晚云从潇湘上空掠过，满天秋色也映入江水。潇湘，湘江在湖南永州西与潇水合流，称潇湘。此处泛指水塘。
⑼凌波梦：曹植《洛神赋》叙述梦中与洛水神女宓妃相遇，两相爱慕事。赋中谓洛神：“体迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。”并以荷花喻洛神之美：“迫而察之，灼若芙渠出渌波。”凌波，形容女子步履轻盈。
⑽分付：交给，托付。
浓绿树阴环绕的一方水塘十里飘香。傍晚的天色里，荷花散发出一年中最浓郁的芬芳。娇美的荷花像闺中的女子，白净的面颊上淡施红粉如熏了沉水清香。含露的荷叶像高高托起的翡翠盘上流转的夜明珠在闪光。
青葱浓郁的山色向远处绵延，月光好似水波长流。秋天日暮的云影映入荷塘。在睡梦中，我应该把醉魂付托给今夜清凉的西风，追逐着那凌波仙子去向远方。
北宋宣和末年，蔡松年从父蔡靖守燕山，兵败降金，天会年间授真定府判官。蔡松年入金后与完颜亮交好，一生官运亨通，晚年愈受荣宠，但他在民族意识和报金知遇之恩之间生出更多的矛盾情绪。此词中“分付西风此夜凉”实有许多言外之旨，蕴含了北宋留金之人无言的心声。
蔡松年（1107—1159），字伯坚，号萧闲老人，真定（今河北正定）人。以宋人而随父降金，官至右丞相，加仪同三司，封卫国公。工诗，风格清俊，部分作品流露出对仕金的悔恨，表达了归隐的心情。也能词，与吴激齐名，时号“吴蔡体”。著有词集《明秀集》，有魏道明注。
这是一首咏物词，写的是初秋时节黄昏月下的荷塘景色。上片写荷花的形貌香色，下片由实返虚，亦物亦人，含蓄深广。
作者用笔富有层次。开头两句写荷塘的总体风貌，作为全词意境的框架。清疏的树影环绕着十里荷塘，入晚的荷花，境静而香幽，别具一种风致。虽未直写荷花，却从嗅觉上表现出了荷花盛开的景象，再加上秀樾、水光、暮色的衬托，荷花盛开的景象已经十分鲜明了。“水花”句是从杜甫《曲江对雨》中的“江亭晚色静年芳”化出，暗寓流连光景之意，为下片抒情张本。“胭脂”二句，视点由远而近，一句写荷花，一句写荷叶。“胭脂雪”，谓杂红白之色，既是对荷花红中有白、白里透红色彩的巧言摹状，又因为胭脂是女子涂面的化妆品，前代诗词又有以荷叶比罗裙，以荷花比人面的习惯，所以又使人依稀想见女子皎洁秀美的容颜。“沉水”为沉香的别称，谓荷香如熏香，亦从美人生发。翡翠盘是指荷叶，夜光借指荷叶上滚动的水珠。这两句具体写荷花，从色香以及形体上进行了详尽的描绘，笔触细腻，比拟生动。荷花花体本应稍显肥胖，词人却偏以“瘦”喻之。因为荷花本为君子花，而宋人又以外癯内腴为美，词人既是借荷喻人，借荷言情，是不会拘于外物之形体的。其写荷而言瘦，实是写人之感，有清逸脱俗之意。
上片写景，由远及近，先全景后特写，以景衬花，相得益彰。下片仍以景起，镜头拉开，由池塘荷花而及远黛月波，视野更为宽阔。一抹青黛如环似带，塘中月光闪烁，倒影长曳，荷塘显得更为静谧而生动。古人常以黛色的远山比女子眉峰，以一泓清波比女子眼光，此则似喻非喻，构想似从黄庭坚《西江月·断送一生惟有》“远山横黛蘸秋波”化出，读之恍觉山眉水目，顾盼含情。“潇湘”和“横塘”一样，不是专指地名，而是用来代指水塘，而“潇湘”二字，却会凭空给人一种温润含蓄的语感。结尾两句是词人有感于斯景生发的逸想，表现了他对美好年光的眷恋之情。曹植《洛神赋》云：“灼若芙蓉出绿波”，后世因称荷花为凌波仙子。荷花香艳，凉夜清风，正当及时品赏；不然年芳逝去，将难追悔。这与历代赏花诗词一样，归结于流连光景的情意。
这首词的风格正如月下荷塘，清虚骚雅，暗香袭人。题为“赏荷”，却不在荷本身的精雕细刻，而是借天光云影、山容水态，渲染烘托，淡远取神，造成一种幽静温馨的抒情氛围。即使正面写荷的两句，也是以比为赋，借物传神，使美女与娇花叠映，物象与人情一体。在遣词用字上，作者精拣淘洗，用“秀”“静”“瘦”“远”，力避秾艳肥腻。心胸净涤。词人视点收放自如，时而纵览，时而细观，时而远眺，远近景物，尽收眼底。而景无巨细，描摹皆精细可人。全词以写景为主，借景抒情。篇末始作情语，画龙点睛，将赏荷思绪推向高潮，语淡情深，余韵无穷。
金代王若虚《滹南诗话》卷下：萧闲乐善堂赏荷花词云：“胭脂肤瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光”，世多称之。此句诚佳，然莲体实肥，不宜言瘦。予友彭子升尝易“腻”字，此似差胜。若乃走珠之状，惟雨露中然后见之，据辞意当时不应有雨也。“山黛”“月波”之类，盖总述所见之景。而雷溪注云：“言此花以山为眉、波为眼、云为衣。”不亦异乎！至“一枝梅绿横冰萼，淡云新月炯疏星”之句，亦如此说。彼无真见而妄意求之，宜其缪之多也！
清代况周颐《蕙风词话》续编卷一：《明秀集》乐善堂赏荷词：“胭脂肤瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。”滹南老人诗话云：“莲体实肥，不宜言瘦，似易‘腻’字差胜。”龙壁山人云：“莲本清艳，腻得其貌，未得神也。”余尝细审之，此字至难稳称，尤须与下云“薰沉水”相贯穿。拟易“润”字、“媚”字、“薄”字，彼胜于此。似乎“薄”字较佳，对下句“高”字亦称。
近现代词学家夏承焘、张璋《金元明清词选》：这首赏荷词清虚骚雅，婀娜多姿，与姜夔之《念奴娇》《惜红衣》可谓异曲同工。“翡翠盘高走夜光”，骨重神寒，尤为辞章家所艳称。
原南京师范大学文学院教授金启华《中国词史论纲》：此词写荷花色香，可见可嗅。中间一联尤为贴切。下片则复以景托，写倒影动态可掬。一结则表露无限情思。
原香港大学中文系教授黄兆汉《金元词史》：清俊明丽，可爱之至。
