《文姬归汉图》是金代画家张瑀创作的一幅绢本设色画，现藏于吉林博物馆。
全卷共画十二人，前有胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰，后面还有官员护送，并有猎犬、小驹、鹰相随。画面上风沙漫天、人骑错落有致，互相呼应，神情逼真，塞北风光尽现纸上。
此图所绘是文姬归汉途中的情景。前端一汉人骑老马引路，肩扛圆月旗，躬背缩首，迎风沙而行，侧后方有一马驹紧紧相随。稍后数步便是画卷中心人物蔡文姬，头戴貂冠，身着华丽胡装，脚蹬皮靴，骑在马上，手扶鞍桥，双目凝视前方。文姬身后，是骑在马上护送的马夫和侍从，前面汉胡两官员并骑，左侧汉朝官员，头戴帻巾，左手持一把用毛皮镶边的团扇遮面，以避风沙。右侧胡人官员，头戴皮帽。身穿紧袖长袍，腰系佩饰，面现愁容，正在勒马，马亦踢蹄踟蹰。其后有侍从五骑相随，有的怀抱包裹，有的身背行囊，有的手架猎鹰，有的马上驮着毡毯。画面最后，是一头戴皮帽、身潸窄袖长袍、腰携箭饩、右手架鹰、左手执缰，骑于马上的武士，正驱马追赶行进的队伍，马旁还紧跟一猎犬。
画左上方署款“祗应司张瑀画”。卷上有清高宗乾隆亲笔题签：“宋人文姬归汉图”，下注“内府鉴定”四字，钤“神品”、“乾隆宸翰”两印。乾隆帝赏画之余，意犹未尽，还在卷上题诗记之。诗末押“比德”、“朗润”两个小方印。前端有明万历“皇帝图书”、“宝玩之记”两印，后端书款处有“万历之玺”一印，还有乾隆、嘉庆、宣统诸鉴藏印。
宋靖康之变后，北方沦陷，南宋偏安杭州。中原父老，常南望王师，有泪如顺；江南志士，亦有志恢复，慷慨悲歌。这一强烈的民族情绪，反映在绘画创作中，使得南宋和金朝的汉族画家，不约而同地选择了“文姬归汉”的母题。当时的民心所向让作者创作了《文姬归汉图》。
《文姬归汉图》整幅取势，略去背景，用飞扬的线条极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地上，一队迎风行进的人马。画面气势开合起伏，高低错落，以实景和虚景相构和的方式展现主题。人马是直观的、实在的，风沙是联想的、虚幻的。通过实在之物的品味，展开广大的联想空间，是中国画构图的奥妙所在。画面的动感很强，细看的地方很多，人物的衣着、动态、表情都很符合人物的身份。重点突出归汉的行旅场面，不如配景，人疏密错落，互相呼应，真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境。笔墨遒劲简练，富于变化，设色浅淡丰富，典雅和谐。
画卷在构图上，也是颇具匠心的。卷首一组人马，配以旗杆，形成箭头式的楔子，既起到了开篇作用，又指向画外遥远曲折的前途，发人联想。中间两组人物众多，高低错落、正侧露藏、变幻有致，最后一组紧接中间两组而势在前趋，使人看到收尾处觉得队伍已尽，这是迎合观者希望一行人赶紧离开如此艰难环境的心理的。画面分成四组，既有人物的集中场面，又有疏散的间歇，每组之间的间歇，恰如一个“休止符”，使画面更富“节律”的魅力。四组人物的配合是疏而不散，密而不塞，呼应得当，自然地形成了一个完整的艺术整体。就连似乎与主题无关的小马驹和猎犬，也在这里起到活跃画面、增强行进气氛的演染烘托作用。
中国历史博物馆群工部主任齐吉祥《中国历代珍宝鉴赏辞典》：“全卷情境辉映，动静结合，是一幅人物画的精品。”
书画陈列研究员余辉《中国名画名家赏析宋元绘画》：“在色彩上，作者仅略施淡彩，意在强化线条的表现力，以深色渲染文姬的坐骑，并在文姬周留出空白，使其形象鲜明突出。”
此图的发现，为研究金代的绘画艺术发展，特别是宋对金绘画的强烈影响，提供了重要的实物资料。
《文姬归汉图》曾经明内府、清梁清标、清内府收藏，现藏吉林省博物馆。
2019年8月，该作品在吉林省博物院举办的《长白遗珠——吉林省博物院藏古代书画精品展》中展出。
张瑀，金代人，生平不详，传世书画有《文姬归汉图》藏于吉林省博物馆，旧题为南宋人作，后在画上发现署款“祗应司张瑀画”六字，祗应司为金章宗泰和元年所设，所以张瑀应为金代画院画家。
