任脚下响着沉重的铁镣,
任你把皮鞭举得高高,
我不需要什么“自白”,
哪怕胸口对着带血的刺刀!
人,不能低下高贵的头,
只有怕死鬼才乞求“自由”;
毒刑拷打算得了什么?
死亡也无法叫我开口!
对着死亡我放声大笑,
魔鬼的宫殿在笑声中动摇;
这就是我——一个共产党员的“自白”,
高唱凯歌埋葬蒋家王朝!
《炉中煤——眷念祖国的情绪》作于1920年1、2月间,当时诗人虽远在日本,却时时刻刻关注着祖国发生的一切。汹涌澎湃的五四运动浪潮同样冲击着他。他后来说:“‘五四’以后的中国,在我的心目中就和我的爱人一样。‘眷恋祖国的情绪’的《炉中煤——眷念祖国的情绪》便是我对于他的恋歌。”
郭沫若(1892年11月16日—1978年6月12日),本名郭开贞,字鼎堂,号尚武,乳名文豹,四川乐山人,中国现代作家、历史学家、考古学家。郭沫若早年赴日本留学,后接受斯宾诺沙、惠特曼等人思想,决心弃医从文,与成仿吾、郁达夫等组织“创造社”,积极从事新文学运动。郭沫若一生著述颇丰,诗歌与历史剧的创作成就最大,主要有诗集《女神》《星空》《瓶》等,历史剧《三个叛逆的女性》《屈原》《虎符》《棠棣之花》《高渐离》等。
北京语言大学教授方铭:全诗在一系列的比喻中寄托自己的深情,一层深似一层地表现了爱国的衷肠。这首诗风格豪放、明朗,格调和谐流畅。全诗每一节都是五句,开头一句成为每一节的领句,第一节最后两句与第四节最后两句都有意重复,这就造成节奏鲜明、回环往复的诗美。形式整齐,通篇押韵。(《现代诗歌精品》)
武汉长江工商学院教授徐绍建:该诗节拍整齐、婉转回环,有一种割不断的绵延情意,正好适合表现眷念祖国之情。(《大学语文(第4版)》)
河南科技学院教授周全星:诗歌运用比喻、拟人、报物、反复等多种艺术手法,塑造生动鲜明的艺术形象,增强诗人的感情浓度,将抒情主体和抒情对象有机结合在一起,更好地表现了诗歌的主题。(《新编大学语文教程》)