图写倒垂梅一枝，且画的折枝梅花。即截取了梅花的一部分。主枝从画幅的右上角下垂至画幅中部后，却转向右下角，继而又急转直下，充斥画面的下端。主干略成“S”形弯曲。
画幅右侧作者自题“万玉图。正统二年（1437）夏陈宪章写奉娄东景晖清玩。”
在绘画史上，常有对传统的模仿比之直接对自然的模仿，往往表现出更大的兴趣。以梅花而论，例如扬无咎是祖述华光长老的，王冕是学扬无咎的，而陈宪章又是承于王冕。这幅《万玉图》轴，写倒垂梅一株，从右上角行干布枝，主干略呈“S”形弯曲，凝铸了内在的生命律动；没骨写干，双勾圈花，淡墨渲染绢地，这一切乃至题款的位置，都与王冕丁酉（1357）季冬为云峰上人所作的《南枝春早图》轴波澜莫二。
根据此图自题可知，此图作于正统二年（1437）。
陈录，生卒年未详。明代画家。字宪章，后以字行，号静斋、如隐居士。会稽（今浙江绍兴）人。能诗，善画。尤工墨梅及松竹兰蕙，笔意儒雅。画梅与王谦齐名。评者以两家风格有异，而宪章笔力尤劲。传世作品有《万玉图》、《烟笼玉树图》轴、《推篷春意图》卷。
画虽然仅画了梅花的一个枝子，但却勾画了这株不寻常梅花的气势。此画主枝构成这枝梅花的总的动势，其他的小枝也服从这个总的动势。所以整个作品有穿插、有变化，有枝蕊的参互交错，俯仰顾盼。偃仰之间似互相争让。白梅怒放，缀满枝头，枝梢俏利潇洒，气象清致。在笔墨的运用上，以没骨写干，花朵以淡墨圈瓣，即花瓣用简洁的双勾，而小小的花萼只用墨作一点，繁花密蕊，生意盎然，最后以淡墨渍染绢地。总体而说，此画给人以繁而劲，清而健，纯雅脱俗，清气袭人的感觉。
天津市艺术博物馆副馆长崔锦：此图主枝从右上角横斜而下，到了画的中左部，又转向右下角，继而急转直下，构成这枝梅花的总的动势。其他小枝也服从这个总的动势，当然，在总的动势下，也有反其势的变化，所以整个作品有穿插、有变化、有枝蕊的参伍交错、俯仰顾盼，又统一在总的动势之下，给人以繁而劲、清而健生机勃勃的感觉。
