文俶（1595年—1634年），字端容，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。明代女画家，文徵明玄孙女。
嫁赵灵均，与丈夫一同隐居。精于花草虫蝶画的创作，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。有《花卉》册、《萱石图》等传世。
文俶（1595－1634），明画家。字端容。汉族，吴(今江苏苏州)人。明代画家文从简女，文徵明玄孙女，嫁赵灵均，与丈夫一同隐居。擅花卉，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。作品笔墨细秀，风格娟丽，深得时人赏识。有《花卉》册、《萱石图》等传世。女赵昭，亦能画花卉，工写生，能承其家学。
文俶精于花草虫蝶画的创作。花鸟画是女性画家们最热衷表现的题材，出于女性细腻的情感和她们对花鸟特有的偏爱，及花鸟具有托物言志、比兴的审美意趣，促使深居中的女子，对自己生活中最常见的花鸟加以表现并形成了一定的创作规模，文俶便是其中最有代表性的画家之一。明末钱谦益给予文俶的艺术极高的评价：“点染写生，自出新意，画家以为本朝独绝。”
清代张庚在《国朝画征续录》中则赋予文俶更高的赞誉：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云。”
文俶在花卉画创作上始终孜孜不倦，她曾用4年时间悉心描摹内府未及付梓的彩绘底本《本草品汇精要》的中草药插图千余幅，并对照她婚后所居寒山中自然界的花草写生，绘有《寒山草木昆虫状》，上千幅图。在文俶的花草世界里，有大量的作品是反映与母性、生子有关的萱草、罂粟画，从中可见她作为一名封建社会中的女性，迫切地希翼为夫家生儿育女的心态。
右侧插图是利用冷暖色调的对比以加强审美意趣的成功之作。色泽鲜艳的萱花与墨染的湖石形成高度的冷暖色差，花之艳冶与石之坚凝都在这种对比中而更为鲜明。虽描绘的景致不多，但丰富的视觉效应使画面充满勃勃生机。
文俶曾自画《本草品汇精要》一部，三年才大功告成。
中年病逝，其作品伪笔传摹甚多，真迹罕见。
文俶（1594-1634），明无声诗史作淑，女。款署寒山兰闺画史，徵明其高祖父也。父从简，以名行世其家，赵灵均少而受业，遂以娶焉。性明惠，所见幽花异卉，小虫怪蝶，信笔渲染，皆能模写性情，鲜妍生动。图得千种，名曰寒山草木昆虫状。摹内府本草千种，千日而就。有湘君捣素、惜花美人图，远近购者填塞。贵姬季女，争来师事，相传笔法。至苍松怪石，则又老劲。其扇头绘事，必图两面，盖恐为人浪书。惜中年而殁，伪笔传摹甚多。卒年四十，一作四十一。
清代张庚在《国朝画征续录》中则赋予文俶更高的赞誉：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云。”
文俶在花卉画创作上始终孜孜不倦，她曾用4年时间悉心描摹内府未及付梓的彩绘底本《本草品汇精要》的中草药插图千余幅，并对照她婚后所居寒山中自然界的花草写生，绘有《寒山草木昆虫状》，上千幅图。在文俶的花草世界里，有大量的作品是反映与母性、生子有关的萱草、罂粟画，从中可见她作为一名封建社会中的女性，迫切地希翼为夫家生儿育女的心态。
右侧插图是利用冷暖色调的对比以加强审美意趣的成功之作。色泽鲜艳的萱花与墨染的湖石形成高度的冷暖色差，花之艳冶与石之坚凝都在这种对比中而更为鲜明。虽描绘的景致不多，但丰富的视觉效应使画面充满勃勃生机。
文俶曾自画《本草品汇精要》一部，三年才大功告成。
中年病逝，其作品伪笔传摹甚多，真迹罕见。
文俶（1594-1634），明无声诗史作淑，女。款署寒山兰闺画史，徵明其高祖父也。父从简，以名行世其家，赵灵均少而受业，遂以娶焉。性明惠，所见幽花异卉，小虫怪蝶，信笔渲染，皆能模写性情，鲜妍生动。图得千种，名曰寒山草木昆虫状。摹内府本草千种，千日而就。有湘君捣素、惜花美人图，远近购者填塞。贵姬季女，争来师事，相传笔法。至苍松怪石，则又老劲。其扇头绘事，必图两面，盖恐为人浪书。惜中年而殁，伪笔传摹甚多。卒年四十，一作四十一。
