图中高山峻岭，水榭楼台，江岸柳风，晚晴霞光映照，虚实相间，妙不可言。山石皆湿笔长皴，勾斫相间，高岭山石淡皴，枝叶浓密，趣致盎然。图下部绘傍石临水之阁，掩映于扶疏垂柳间，阁后山峦高耸，山顶杂木丰茂。阁中靠墙立一桌，上有花瓶古书，一士人怅望天边落霞孤鹜，身后侍立一童。阁下水中一人在侍弄小舟。
画中题诗“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜缈无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”
明正德年间，江南才子唐寅（伯虎）应在南昌的宁王府之邀，来为娄妃授课教画，曾参观南昌的名胜古迹“滕王阁”，想起了初唐诗人王勃的名句‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，并画了《落霞孤鹜图》。此画是送给“德辅契兄先生”，这位“德辅”姓卢也是一位生不逢时的读书人。唐寅为其创作此画，既有同病相怜的意味，也有共勉之意。
唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，明代画家，吴县（今江苏苏州）人。他是吴门画派的代表人物，与沈周、文徵明、仇英并称明代四大家（吴门四家）。出生于一个商人家庭，从小聪明好学，诗文书画，无一不精。29岁时，他考中应天府（今南京）乡试第一名解元，自诩为“江南第一才子”。但在第二年的会试中，因好友科举舞弊案的牵连，被捕入狱，从此功名断绝。出狱后，唐伯虎性情大变，从此绝意仕途，潜心书画，终成一代大家。唐伯虎擅长画山水、人物、花鸟等。他的山水画师法周臣、李唐、刘松年，风格秀逸清俊，笔墨细秀，布局疏朗。人物画师承唐代传统，多以仕女和历史故事为题材，色彩或艳丽或清雅，线条清细，体态优美。花鸟画洒脱随意，格调秀逸，长于水墨写意。传世画作有《骑驴思归图》《山路松声图》《事茗图》《王蜀宫妓图》《秋风纨扇图》等。
构图
画家几乎将所有的景物都置于画面右侧，其视觉效果，颇似观者沿山路而上时，临崖眺望所及之景。画的右侧画一座精巧典雅的水榭，座落在临江的树丛间。亭栏台柱描绘得十分工整。一位高士坐眺晚霞与归鸟，身后立一侍童。高士临汀独立，使“落霞孤鹜”为旨趣的诗情画意油然而生，点出了此画的主题。水榭下面的岸边停靠着一小巧的篷舟；水榭周围绿柳成荫，幽静异常；远处山峦叠嶂，山顶处山峰陡立，灰洁的色泽和严谨干练的笔法，既充分显示出岩石的坚硬质感，山顶和山坳处杂树、灌木从生，点缀着光秃的山石。近处山石上杂树丛生，在林木的掩映下有数间屋宇房舍和参差不齐的山麓，山石间古藤老木盘根错节。水榭背后为一巨石，陡峭险峻，山坳间草木郁郁葱葱。
而画幅的整个左半部，几乎完全留出空白，犹如宽阔的秋水与长天，浩渺无垠，秋水平静如镜，一无波纹，形成画面左虚右实，虚实相映，黑白对比强烈的格局。
技法
此图的画法，山石皴法用笔较干，上方高岭山石淡皴，树木叶茂浓密，近景石隙间以双勾夹叶为苔，树木、水榭用笔十分工整，颇见功力。纵观全图，墨色和悦润泽，景物处置洗练洒脱。
无锡博物院副院长盛诗澜：《落霞孤聱图》以千笔淡墨皴擦点染出山石轮廓，苍秀润淡，虽参南宋画祛，但全无南宋气味。柳树的画法工整俊逸，有烟笼之感，树根的线条却变幻率意。整幅作品中清旷优美的意境，展现出浓郁的文人气息，是绝对有别于院派风格的。
《落霞孤鹜图》是唐寅山水画的知名代表作，对传统绘画具有重大贡献，既弘扬了文人画的传统，又加强了诗书画的有机结合，深化了文人画的题材内容，促进了山水、人物、仕女、花鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识等，都给后世造成深远影响。
