赵叔孺（1874-1945），原名献忱，又易名时棡，初号纫苌，后改号叔孺，晚号二弩老人，斋馆名二弩精舍。浙江鄞县人。
赵叔孺5岁起就爱好书画，尤以画马最佳，被称为神童。1881年，赵叔孺画作赵叔孺年方8岁，他父亲在春节里大宴宾客，席中有一位长辈林颖叔，听说叔孺小小年纪就能画马，要他出来相见，当众挥毫表演。叔孺领命，很快画出了一幅神骏的奔马，座中宾客传看，都十分惊诧，纷纷赞叹。林颖叔对赵叔孺非常赏识，第二天就请了媒人到赵家说媒，把女儿许配给叔孺。赵叔孺17岁迎娶林家女儿，夫妻恩爱。画一匹马得来一个娇妻，这是赵叔孺的一段佳话。
而赵叔孺的艺术造诣，也得益于林家颇多。他的岳父林颖叔酷爱金石书画，收藏极为丰富，翁婿二人志同道合。赵叔孺在岳父家遍观所藏精品，专心致志钻研唐宋元明古迹，苦学金石书画，不出3年，便已是成绩斐然。
赵叔孺擅长画马，主要是传承了宋代李公麟和元代赵孟頫的画法，又借鉴清初宫廷画师郎世宁的西洋画法，渐渐形成自己的风格。赵叔孺一生之中，绘画不过百帧，算不上多产，但他的画少而精，有“一马黄金十笏”之称。在上世纪30年代的上海，赵叔孺的鞍马，吴湖帆的山水，冯超然的人物，吴待秋的花卉，有“四家绝技”之称誉。
而赵叔孺所绘的山水花卉、翎毛虫草，也饶有情趣，注重形态，不落窠臼。时人对赵叔孺绘画的评价是：“斟酌龙眠沤波，山水绝似元贤，花鸟则兼宋法，浑厚之气，敛入毫芒。”赵叔孺比较有名的画作有《三骏图》《高柳饮马图》《关山行旅图》《桐荫高士图》《新蚕上箔图》《马嘶芳草图》《五骏图》《天马图轴》等。如今他的作品已是不可多得的珍品，散见于民间各收藏家处。
更值得称道的是赵叔孺的篆刻，他兼浙皖两派之长，得前辈赵之谦的精髓，又精研古金石学，另成一家，营造出典丽恬静的气象，时人推崇其为二百年来第一。
赵叔孺活跃于海上印坛之初，正是吴昌硕声誉如日中天之时。沙孟海在《沙村印话》中称：“历三百年之推递移变，猛利至吴岳老（吴昌硕），和平至赵叔老（赵叔孺），可谓惊心动魄，前无古人。”
赵叔孺对篆刻的历史知识也很渊博。在给印友的印谱上题序时，总是把相关知识和自己的精辟见解写上，举凡篆刻的起源、印章的由来、印谱的收集等，都能历数其年代沿革，以教后人。
自51岁起，赵叔孺每逢元旦，黎明即起，焚香静坐，随后自刻纪年印一方。如此直至去世前22年间，从未中断。他68岁时刊行了《二弩精舍印谱》六卷，内有自刻印三百钮，堪称代表作品。据了解，赵叔孺一生大约篆刻了一千钮印子。代表性的有：汉白文“仆累庐”、“特健药”、“照读楼”、“听涛轩”诸印；朱文有仿宋元印“云怡书屋”、“安和室”、“破贴斋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印，皆是上乘之作。
赵叔孺是个全才，金石书画样样皆通。赵氏书法，不拘一格，所写小篆楹联条幅，珠圆玉润，令人喜爱。他平时训诫学生和子侄辈，临摹古迹书画，要形似，也要得其神韵，最好能自运机杼，显出崭新面目。赵叔孺著文不多，诗词更是罕见，但在画轴中偶有绝句题咏，颇具闲情逸致。
此外，赵叔孺还是一位出色的古物收藏家。他的书斋名为“二弩精舍”，“二弩”是汉延熹、魏景耀二弩机，为蜀汉遗弩，是赵家珍藏的古文物。由于他收藏丰富，阅历又深，因此鉴别力也很强。他的鉴定，极为海内名家所推崇。
由于出身于官宦世家，从28岁之后的10年间，赵叔孺也先后做过几任小官。但赵叔孺性情淡泊，这从他对金石书画的爱好中可以看出来，官场之事并不是他所热衷的。从38岁之后，赵叔孺就从官场销声匿迹，携眷到了上海，以舞文弄墨为乐，以篆刻字画为生。其间他广交朋友，如四川张大千、鄞县高振霄等当时名家，都乐于与他相交，并尊他为金石学泰斗。
1912年，赵叔孺编辑了《汉印分韵补》六卷。这一时期，是他艺术上的黄金时期。各地慕名来求墨迹和治印的人络绎不绝，登门求教或拜师的人也接踵而来。其中有平湖陈巨来、永嘉方介堪、吴县潘子燮等，深得师承。著名书法家沙孟海也曾尊赵叔孺为师。据《赵氏同门录》记载，赵叔孺所收门人大约有60余人。
在对学生的教导上，赵叔孺不赞成学生单纯传承老师的心得，而主张学生根据各自的禀赋和素质，确立研究上的侧重点。其众多学生纷纷成才，也验证了赵叔孺的育人方法十分成功。回顾二十世纪的印坛，同出赵叔孺门下的沙孟海、方介堪、陈巨来、叶潞渊，以各自的成就和艺术风貌独树一帜，而陈巨来在篆刻上的成就更是青出于蓝而胜于蓝。
赵叔孺60岁和70岁寿辰时，其亲友及门人曾发起两次祝寿活动。这两次祝寿活动，是庆生宴，更是众多艺坛名流的大聚会，群贤毕至。1942年和1944年，赵叔孺率领学生，先后在上海举办“赵叔孺同门金石书画展览会”，堪称艺坛盛事。
1945年，赵叔孺72岁，因染感冒，恶化为肺炎，药石无效，当年3月17日在家中过世。
赵叔孺斋馆名二弩精舍。五岁起就爱好书画，尤以画马最佳，被称为神童。十岁时，曾邀当众画马，所以骏马神彩毕现，观者无不叹服。后被收藏金石书画极富的闽县林氏招为婿，赵叔孺画作居岳家其间，遍观林氏所藏的精品，潜心钻研，特别着力于青铜器与古玺印。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。他又是一位卓越的教育家，弟子五十多人，现代艺坛上著名的书画篆刻家如陈巨来、叶潞渊、方介堪、张鲁庵、徐邦达等都是他的学生。其书法取法赵之谦、赵孟頫，而以后者学得最久。篆刻遍学各家，兼浙皖两派之长，力假定秦汉。学赵之谦所得尤多。对宋元圆朱文的研究发展有重要贡献。著作有《二弩精舍印谱》《汉印分韵补》等。
赵叔孺父亲赵佑宸为咸丰翰林，曾为同治帝蒙师，官至太常寺卿，家中富有收藏；舅父林寿图亦为闽中大收藏家，赵叔孺从小耳濡目染，对书画颇有灵性。1911年后定居上海提蓝桥，作书鬻画，为海上一代宗师。赵叔孺以其自身的画艺名噪海上时，从其学艺者众多。当时海上桃李最盛有三家，一为昌硕门下缶庐弟子；一为李瑞清、曾熙门下曾立同门会；另一家则就是赵叔孺了。赵氏门下弟子凡七十二人，以篆刻名家陈巨来最早，潘君诺为最后。其他如方介堪、支慈庵、戈湘岚、沙孟海、徐邦达、张鲁盦、张雪父、叶园露、厉国香等人都能传其薪火，为艺林翘楚。（可见他也是一个了不起的教育家）当时，国门乍开，派别林立，艺坛纷呈。赵氏的画学思想则是以著书风、印风学古，而萌发出“画风也要复古”的想法，于是他走了一条高致林泉之道，且由此画艺大成，但此时的艺术之道已不再是“华山一条路”了，多元化的变迁使得赵氏的画在他的那个时代（当时大兴沿承石涛、八怪一路传统大写意画风）无法取得主导的辉煌。
在书法上，赵叔孺正草篆隶皆擅。行楷出入赵孟頫、赵之谦，恬静娟美；篆书得力于李斯、李阳冰，平稳圆转；隶书融会两汉，有秀逸之趣。亦精篆刻，宗法秦汉，参研宋元，以工见长，不滞不板，行刀以冲为主，造诣极深，时人将其与吴昌硕并誉为“瑜、亮”。所刻“先忧事者后乐事”为其精严之作，神明独迈、繁而不乱。在整体布局上产生自然和谐的效果，构思严谨，为人喜爱。清末即与吴昌硕齐名，又与黄士陵、齐白石、王福厂并开“民国印坛五大流派”。
