传统剧目《昭君出塞》，在京剧、昆剧、徽剧、评剧、祁剧、川剧、粤剧、滇剧、桂剧、花鼓戏、河北梆子、高甲戏等剧种均有此剧目。
其中京剧《昭君出塞》由京剧名家尚小云首演，属尚派代表剧目。讲述的是汉元帝将宫女王昭君远嫁于匈奴的故事。1935年，由李寿民改编的全部《汉明妃》在北京首演。此剧由昆曲《出塞》发展而成。《出塞》是全部《青冢记》的一折。尚小云饰王昭君。
汉元帝时，王昭君以绝世之姿，因不肯贿赂画工毛延寿，致所画王昭君之像，极为丑陋。临行时，元帝召见，始大惊讶，然已挽回乏术矣。剧中情节，全系描写昭君出塞时情形，凄凉悲愤，感慨俱深。
很难用几句话就把这个经典剧目的主角【纯粹属于哪个唱法】说明白。
在《出塞》中，他大胆采用了“文戏武唱”的方法，载歌载舞，声情并茂，把京剧旦行几乎所有的步法都组织进去了，还吸收了武生的身段动作。全剧充分反映了尚派饱满、强烈、清健、豪放的风格。其表演手段层出不穷，通过种种程式化的舞姿创造了一系列动态画面。他运用了大跨腿、大弓腿、大扬鞭、急搓步和上马时单足颠颤、垛泥、趟马圆场等动作，细致地刻画了王昭君的离愁别恨和边塞的荒凉。他塑造了口中曲子、盔上翎子、手里马鞭、身上斗篷的王昭君艺术形象，渲染了“马活人俏”的表演效果，这“马上昭君”的载歌载舞，被誉为一幅幅活的“佳人烈马图”。
尚小云演这出戏，着意于区别“马下昭君”和“马上昭君”的不同点，注意“昭君上马”和“马上昭君”的神形变化。“马上昭君既要有人，又要有马，马是烈马，人是佳人；一身二用，神形兼顾”，真正体现了我国写意戏剧的精神实质。昆剧、京剧舞台上演出《昭君出塞》基本上都是按照尚派路数演出的。
