顾圣婴（1937年7月2日－1967年1月31日），女，中国著名钢琴演奏家，原籍无锡，1937年7月2日生于上海；1949年就读中西女中，1954年考入上海交响乐团；1957年在莫斯科参加第六届世界青年联欢节钢琴比赛，获金质奖章；上个世纪五六十年代，海外称傅聪、刘诗昆、顾圣婴、李名强、殷承宗为“中国钢琴五圣手”。曾经被称为“天生的肖邦作品演奏家”的一代钢琴诗人。
“文化大革命”中遭受残酷迫害，1967年1月31日与母亲、弟弟同时自杀身亡，年仅30岁；1979年1月平反昭雪，恢复名誉。
顾圣婴从小有音乐天赋，3岁学琴，5岁进中西女中附小钢琴科学习。9岁时得中西小学琴科主任印贞蔼辅导，技艺大进。学琴之外喜书法、绘画，并广阅中外文学名著，藉此丰富钢琴演奏艺术。
1949年就读中西女中（后为上海市第三女中）初二，并从上海音乐学院杨嘉仁教授学钢琴。1953年5月又得著名钢琴家李嘉禄教授指导，掌握欧洲各种流派和风格作品的演奏技能，并从马荣顺、沈知白教授学音乐理论和音乐史。同年与上海交响乐团合作，首次演出莫扎特D小调钢琴协奏曲获盛誉。1954年女中毕业考入上海交响乐团任独奏演员。1955年2月26日在沪举行首次独奏音乐会大获成功。1956年入天津中央音乐学院进修，后又去莫斯科学习。
20世纪50年代中期顾圣婴父亲、爱国将领顾高地受“潘汉年冤案”株连，被判无期徒刑。顾圣婴身处逆境，仍于1957年前往莫斯科参加第六届世界青年联欢节钢琴比赛，并荣获金质奖章。
1958年10月参加日内瓦第十四届国际钢琴比赛，与日后成为世界著名钢琴大师的毛里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini）同获最高奖，名震世界乐坛。
上个世纪50年代以后，列宁格勒音乐学院副院长克拉芙琴柯教授和塔图良教授等人来华举办由刁蓓华担任音乐翻译和艺术助理的专家班，顾圣婴曾在专家班接受训练。
1960年3月参加华沙第六届肖邦钢琴比赛获很高评价。同年获中央音乐学院荣誉毕业证书。后连续多年被评为上海市优秀青年和三八红旗手、文化局优秀团员。1964年4月参加比利时国际钢琴赛再次获大奖，后又代表中国去荷兰和芬兰演出。
1967年2月1日凌晨3点左右，一辆救护车朝愚园路749弄中心医院呼啸而来。担架抬下来两女一男，已经没有了气息。医生匆匆写好死亡鉴定，旋即担架被推到太平间。三个人是妈妈秦慎仪、弟弟顾握奇和顾圣婴。尸体烧掉后，没有亲属保留下骨灰，风雨如晦的年代又有谁敢来收尸呢。关于一家三口临死之前做了些什么、说了些什么、想了些什么，成为永远的谜。那一年，才华横溢的顾圣婴不足30岁。
“文化大革命”中遭受残酷迫害，1967年1月31日含冤离世（与母亲、弟弟打开家中煤气自杀），年仅30岁。
1979年，得到平反的顾高地从顾圣婴的老师李嘉禄教授口中听说了自己女儿第一次举行独奏音乐会的情景。他用颤抖不止的手，一个劲地抚摸着女儿的骨灰盒，良久，只说了一句：“圣婴，我的好女儿……”而当年顾高地被从家里突然抓走的时候，顾圣婴也只说了一句，“我爱祖国……更爱爸爸！”
顾高地为空空的骨灰盒操办了追悼会，为女儿布置纪念堂，在朋友的介绍下顾高地找到著名的画家俞云阶，求其为女儿作画。当看着这幅名为《此时无声》的画悬挂在画展厅堂的中央时，顾高地双泪成行。他希望女儿顾圣婴能一直活下去，不仅在他的心里，还有更多人的心里。
1979年，在给顾圣婴画像的过程中，俞云阶始终找不到这种创作的一种背景和感觉。有一次他看不同的照相本，结果发现有这样的一个道具，那就是肖邦的一个手模。这个手模就断了两个指——1967年，顾圣婴被批斗时，当着她的面把这个手模摔下来，打碎了两个手指。这个断指的手模激发了他的灵感，这就有了后来的精品画作《此时无声———顾圣婴》。画面中，俞云阶将钢琴处理为背景，顾圣婴身着演出服，将早逝的钢琴家的美好形象始终留在舞台上。画面强调了顾圣婴的双手，它们放在琴谱上，看似是演出前酝酿感情，但顾圣婴想的可能更多，而画家则把想象空间留给了观众。《此时无声》胜有声，更是大音希声。《此时无声》直接控诉了一段黑暗历史。
顾圣婴的演奏构思严谨，技巧纯熟，内蕴丰富，音色柔美多变，能将不同时代、不同作家、不同风格的作品艺术地再现，尤以诗意盎然，清澈透明，细致深情，含蓄内在的抒情见长。
中国著名演奏家录音珍版典藏：顾圣婴（2CD）
这张专辑囊括了顾圣婴在中唱的所有历史录音，其中包括了未出版的冼星海作品《哈萨克舞曲三首》。愿我们在欣赏顾圣婴“辉煌的技巧”和“细腻的乐感”时，能够感知她指间流淌的丰富情感。
先祖：顾可久，明代名臣；
父亲：顾高地，爱国将领，曾任十九路军军长蔡廷锴的秘书；
母亲：秦慎仪，原上海大同大学外国语言文学系高材生。
弟弟：顾握奇
她自己的风格是一种凝重而洗练的诗意。这种风格，不是朱利亚特音乐学院可以培养出来的。从前，老一辈的大师，如俄罗斯的涅高茨，都近似有这种风格。这使我想到茨维塔耶娃泪渍未干的诗篇。随着一个特殊的时代的结束。
匈牙利的评论家说：“她给贝多芬的乐曲注入了魅力和诗意，在听众面前表现了巴赫的严肃、舒曼的丰富和德彪西的澄明和优美。”
保加利亚的评论家说：“她的演奏着重诗意和发自内心的感受……肖邦的乐曲在她的手下呈现出不可再现的美”。
更有国际权威评论称她是“天生的肖邦演奏家，真正的钢琴诗人”，是“高度的技巧和深刻的思想性令人惊奇的结合”。
《中国钢琴诗人——顾圣婴》，周广仁（编），上海音乐出版社，2001年。
