《稚川移居图》画的是东晋葛洪移居罗浮山炼丹的故事。画上有与王蒙同时或稍后的七位大学者、大画家或大诗人如韩性、倪瓒、陶复初、陈则等人的题诗。此外，《稚川移居图》上还有明代大收藏家项元汴近20余枚收藏印，极为珍罕难得。
《稚川移居图》入藏苏州过云楼后身世却极为曲折。1937年日寇轰炸苏州，将顾家园林化为灰烬，而《稚川移居图》藏于与其园林近在咫尺的顾家书房，幸运地避过一劫。此后顾家后人将藏品转移至上海租界，才得以保全。上世纪60年代，过云楼藏品被查抄，《稚川移居图》也在其中。此后十年间画作杳无音信，一度被怀疑已毁于人手。1977年11月8日，上海博物馆的书画鉴定专家郑为、承明世与钟银兰先生赴苏州博物馆鉴定书画，在一堆查抄作品中偶然发现了王蒙的《稚川移居图》。“画极精，令人激动不已、激动不已。”钟银兰先生在当日的鉴定日记中记载说。随后，三位专家为该画能入藏上海博物馆而积极奔走，但该画却已从苏州博物馆“失踪”了。原来，在国家最高领导人的亲自过问下，顾家的问题得到圆满解决，王蒙的《稚川移居图》被发还过云楼顾氏后裔，为过云楼第五代顾笃瑄所有。
王蒙曾创作过两张，以东晋葛洪移居罗浮山炼丹故事为题材的《稚川移居图》，现藏于北京故宫的一张尺幅略大，设色也比较浓重，为其早年作品。过云楼顾氏后裔的《稚川移居图》是画家晚年创作精品，在艺术水准上超过故宫藏件。
“《稚川移居图》为立轴，设色纸本，纵120厘米，横56.7厘米，现藏于北京故宫博物院。描绘了东晋葛洪携带家眷移居罗浮山，修道炼丹的故事。罗浮山位于今天广东省博罗县境内。葛洪，字稚川，号抱朴子，东晋道教学者、著名炼丹家。画中骑在牛背上的葛洪，身穿道袍，神情专注于手中的书卷，边走边看，全然不顾随他同行的家人。他身后，妻子和两个孩子同骑在牛背上，小的抱在怀里，大的坐在身后。随葛洪夫妇一起移居的，还有他的仆人们，他们或提着鸡笼，或牵着牛羊，或挑担负重，把生活必备之物搬运到山上。一路崇山峻岭，飞瀑流泉，几间茅草屋掩映在深山之中，屋前的庭院里，先行到达的仆人，在打扫庭院，迎候主人的到来。画面非常有感染力。
《稚川移居图》画的是东晋葛洪移居罗浮山炼丹的故事。画上有与王蒙同时或稍后的七位大学者、大画家或大诗人如王冕的老师韩性、“元四家”倪瓒、陶复初、陈则等人的题诗。
《稚川移居图》通幅运用焦墨，间浅赭色。峰峦叠嶂，楼阁参差，整个画面显得生动细腻，笔墨沉酣，当是王蒙的成熟代表作。
2011年6月4日晚间20点50分，王蒙《稚川移居图》在北京亚洲大酒店拍出4.025亿高价。此前，该拍品以2亿元的预估价成为2011年春拍最受关注的拍品，《稚川移居图》为立轴，设色纸本，120x54cm，约5.8平尺。该拍品以1.1亿元起拍，历时15分钟，经过19轮竞价，以4.025亿元人民币的落槌价成交，成为拍卖史上第二高价的书画作品，仅次于一年前以4.368亿元成交的黄庭坚《砥柱铭》。
此件王蒙《稚川移居图》19世纪后半叶入藏苏州过云楼顾家后，数十百余年间与之有了一段充满戏剧色彩的曲折传奇。1882年，过云楼第一代主人顾文彬(1811-1889)积十余年之功纂录成集的《过云楼书画记》付梓。王蒙《稚川移居图》即归入是书画类卷之二。据载此画极得顾家宝重，庋于深阁，旁人轻易难得一见。此后百余年间，《稚川移居图》数度差点毁于一旦。先是1937年8月，日寇轰炸苏州，顾家园林被毁，几乎殃及书房，顾家在炮火中将藏品连夜仓皇转移至上海租界，方免于战火之祸、兵燹之灾。令人感佩的是，尽管由于连年战乱，在上海租界的顾家后人也朝不保夕，苦撑度日，但仍竭尽全力保护这批凝聚了中国传统文化精髓的藏品。
历尽人世沧桑的《稚川移居图》所绘，即晋葛洪举家移居罗浮山炼丹事。葛洪(284-364)字稚川，江苏句容人，东晋著名道教学者、炼丹家、医药学家，“咸和(326-334)初为散骑常侍。闻交趾出丹砂，求为句漏令。过广州时，剌史邓岳挽留，不听。乃止于罗浮山炼丹，丹成尸解”(事具《晋书》等)。葛洪与屈原一样，成为后人出世入世的文化符号；尤其是在科举驰废、仕进无门的蒙元时代，儒家萎靡、道教风行，极具道家消极出世色彩的葛洪便尤其受当时深受儒家传统熏陶的士人欢迎，成为他们发抒胸中块垒郁闷的直接选择；王哲作渔父咏、张志和作渔父诗，吴镇平生多作“渔父图”、王蒙平生多作“稚川移居图”等，即皆出乎此心。
王蒙（1308－1385）字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人，元代著名画家，与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。对明清及近代山水画影响甚大。王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。
