《醉渔唱晚》，中国古琴曲。此曲作者有唐代诗人皮日休、陆龟蒙及“后世隐流”之说。《西麓堂琴统》中记述此曲为陆鲁望与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。现存古谱有多种版本。
历代收录《醉渔唱晚》琴谱列表-琴之界
撰刊年代 琴曲简介
西麓堂琴统 1525 凡九段
杏庄太音补遗 1557 凡十段
大还阁琴谱 1673 徵音凡十二段
澄鉴堂琴谱 1718 徵音凡十二段
五知斋琴谱 1721 徵音凡十二段
自远堂琴谱 1802 商音凡十二段
裛露轩琴谱 1802后 徵音凡十二段
以六正五之斋琴学秘谱 1875 徵音凡十二段
琴学初津 1894 宫音凡十二段
皮日休是晚唐诗人,曾写过具有人民性的《正乐府十首》等。流行的版本据说传自张孔山。《杏庄太音补遗》称此曲有张仲宗词中“明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓；醉眼冷看朝市闹；烟波老，谁能惹得闲烦恼”之意。 《五知斋琴谱》中认为《醉渔唱晚》为后世隐流所作，亦古调也。与渔歌音同而调异。此曲实有笑傲烟云、醉乡酣美之意，非尘埃奔走、粗心浮气所能领其趣也。“瓮里乾坤大，壶中日月长”聆斯曲亦当作如是解。
乐曲第一段的引子短小，只出现主、属两个音。接着是吟唱性的短小乐句，表现了暮色苍茫之中醉渔哼唱渔歌的情景。主题重复时，移高四度，句幅也有所扩充。然后以切分节奏形象地勾画出步伐踉跄的醉渔神态。全曲以第一段呈现的主题作各种变化重复，从多侧面表现醉渔的形象。
第二段将主题移高八度，并在尾部围绕着徽音作扩充之后，再现主题的尾句，音乐苍劲有力。
第三段，主题再次变奏，乐逗的扩充和重述，切分音的被强调，“撮”和“反撮”指法演奏的双音，以固定低音陪衬旋律，音乐情绪高涨。
第四段，歌唱性的主题旋律片段和节奏性的音型相交织，大有“人影婆娑，歌声断续”之感。
第五段是的变化再现，旋律的节奏换以连续的三连音，下方伴随强有力的固定低音，音乐跃入高潮，醉渔豪放不羁，佯狂之态犹见。
第六段在音乐高潮过去之后，变化再现的主题，尾句速度浙慢，音乐气氛低沉，呈现出一种茫茫然的情意。
第七段下行的旋律被连续，音乐逐渐平稳下来。
（尾声）急促的泛音，表现出一种感慨万分的情状。
《杏庄太音补遗》中《醉渔唱晚》解题：杏庄老人曰，此曲盖本张仲宗词云，明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓，醉眼冷看朝市闹，烟波老，谁能惹得闲烦恼之意。
《五知斋琴谱》中《醉渔唱晚》解题：醉渔唱晚，为后世隐流所作，亦古调也。与渔歌音同而调异。此曲实有啸傲烟云，醉鄕酣美之意。非尘埃奔走，粗心浮气所能领其趣也。瓮里乾坤大，壶中日月长。聆斯曲，亦当作如是解。
《西麓堂琴统》中《醉渔唱晚》段标题：一、扬波；二、鼓拽；三、鸣榔；四、举网；五、欸乃；六、流滩；七、忘世；八、莞畲；九、吊古；十、逸老。
《诚一堂琴谱》中《醉渔唱晚》后记：云逸亭曰，奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。
