安东·巴甫洛维奇·契（qì）诃（hē）夫（俄文： Антон Павлович Чехов，1860年1月29日－1904年7月15日），俄国作家，剧作家。
1879年进入莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，并开始文学创作。1880年至1884年，发表了300多篇文章，其中包括《变色龙》《外科手术》等。1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的所有居民“将近10000个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境，使他创作出表现重大社会课题的作品。1890年至1900年，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。从1892年起，他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园并转向戏剧创作。1898年，身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1904年7月2日契诃夫因肺病恶化而辞世。最终，他的遗体运回莫斯科安葬。
1860年1月29日（俄历1月17日），诞生于俄罗斯帝国罗斯托夫州亚速海边的塔甘罗格。
1873年，初次进剧院看戏，看了《美丽的叶莲娜》。
1876年，父亲店铺破产，全家迁莫斯科，独自在故乡读中学。
1877年，复活节的休假日第一次去莫斯科；同年试写第一部戏剧。
1879年，以“安托沙·契洪特”为笔名开始写作；同年夏天以优异的成绩中学毕业；8月6日前往莫斯科和家人团聚；同年秋天，进入莫斯科大学医学系；12月24日，他写成了短篇小说《给博学的邻居的一封信》，这是他的处女作。
1880年3月9日，第一次公开发表作品：短篇小说《一封给有学问的邻居的信》和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么》，两篇作品在《蜻蜓》上发表了；同年，考取莫斯科大学医学院。
1883年，发表一些短篇小说：《胖子和瘦子》《喜事》《在钉子上》《胜利者的得意洋洋（一位退休的十四品文官的故事）》《小公务员之死》《不平的镜子》《谜一样的性格》《站长》，这些作品奠定了他在俄国文坛的地位。
1884年，出版第一部短篇小说集《梅尔帕米娜的故事》；同年大学毕业，获医学博士学位，在兹威尼哥罗德等地行医；同年，发表了一些短篇小说：《文官考试》《戴假面具的人》《变色龙》《外科手术》。
1885年，他创作并发表了《皮靴》《马姓》《凡卡》《迷路的人》《预谋犯》《未婚夫和爸爸（现代小品）》《客人（一个场景）》《名贵的狗》《纸里包不住火》《哼，这些乘客们！》《普里什别叶夫中士》《猎人》《哀伤》等短篇小说；12月，在圣彼得堡结识新闻界巨头、《新时代》报社社长苏沃林，并开始合作。
1886年，他发表了《太太们》《幸福的人》《在别墅里》《大提琴的浪漫故事》《一件艺术品》《白嘴鸦》等短篇小说，以及《苦闷》《凡卡》《食客》《校长》等系列短篇小说。
1887年4月，独自离开莫斯科回故乡塔干罗格及顿涅茨大草原漫游两个月，第三、第四部短篇小说集相继问世。荣获“普希金奖金”；11月19日，署名契诃夫的多幕剧《伊凡诺夫》在莫斯科首次公演；同年，他发表了《伤寒》《吻》《沃洛嘉》《祸事》《婚礼》《逃亡者》《无依无靠的人》等短篇小说，也发表了通俗喜剧《蠢货》和四幕喜剧《伊凡诺夫》；同年，他出版了小说集《在黄昏》，在这本书中第一次署上了真名，并把这个集子献给了德米特里·瓦西里耶维奇·格里果罗维奇。
1888年，中篇小说《草原》发表，10月开始咳血。1889年2月，《伊凡诺夫》在彼得堡皇家剧院演出；同年，发表了中篇小说《乏味的故事》；同年，写成了独幕笑剧《求婚》和四幕喜剧《林神》，并加入了由亚历山大·奥斯特洛夫斯基创办的剧作家协会。
1890年4月，从莫斯科起程赴库页岛旅行，7月抵达，调查囚犯生活，10月回程，12月抵达莫斯科。库页岛上地狱般的惨状和西伯利亚的城市的贫穷给契诃夫留下了深刻的印象，使他对黑暗的现实有了更进一步的认识，逐渐改变了不问政治的心态，开始著述揭露沙俄专制制度下的内幕，中篇小说《第六病室》和报告文学《库页岛旅行记》均是这次考察之后的产物；同年，他发表了短篇小说《贼》《古塞夫》，创作了独幕笑剧《被迫无奈的悲剧角色》《结婚》。
1891年春，赴西欧旅行，游历意大利、法国；同年夏天，在波基莫波田庄整理《库页岛》，并开始写《决斗》《女人们》。
1892年，在莫斯科郊区买下“梅里霍沃庄园”，他创作并发表了《跳来跳去的女人》、《邻居》和《第六病室》；同年，冬天《第六病室》在《俄罗斯思想》上发表之后，震动了全俄罗斯；同年，他进行了一次出国旅行，到威尼斯、佛罗伦萨、罗马、巴黎游历。
1893年，发表速写集《库页岛》，他创作并发表了短篇小说《匿名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》；同年，在照顾病人时感染了肺结核（当时的肺结核几乎是不治之症），为此，他到尼斯修养。
1894年，他创作并发表了中短篇小说《一个女人的天地》《黑修士》《大学生》，以及报告文学《库页岛旅行记》。
1895年，探访托尔斯泰，经典剧本《海鸥》完成；同年，发表了中短篇小说《挂在脖子上的安娜》《凶杀》《白额头》，并完成了四幕喜剧《海鸥》。
1896年，赴高加索之旅，在诺沃肖尔基村兴建小学校；同年，写出《带阁楼的房子》、中篇小说《我的一生》。
1897年，肺结核病恶化，迁南方雅尔塔疗养，并建诺弗塞尔基小学；同年，写多幕剧《万尼亚舅舅》和小说《农民》《在故乡》《马车上》。
1898年，父亲亡故；同年，在雅尔塔购地建新屋；12月17日，《海鸥》在莫斯科艺术剧院演出成功；同年，他加盟莫斯科艺术剧院，结识了高尔基，并与之建立了深厚的友谊。
1899年，移居雅尔塔，并创作发表了《宝贝儿》《新别墅》《公差》《带狗的女人》等系列小说，《万尼亚舅舅》在莫斯科艺术剧院上演 ；同年，与苏沃林决裂。
1900年4月，莫斯科艺术剧院来雅尔塔办戏剧节；同年，与托尔斯泰、柯罗连科一起被选为科学院文学部荣誉院士；同年，并发表了四幕正剧《三姊妹》，以及短篇小说《在圣诞节节期》《在峡谷里》。同年，在雅尔塔会见了托尔斯泰；同年末，病情恶化往尼斯避寒。
1901年，《三姊妹》上演。1902年，发生“高尔基事件”（高尔基被俄国政府逮捕），与柯罗连科联合致信科学院院长请求辞去科学院名誉院士以示抗议；同年，短篇小说《未婚妻》出版。1903年3月，《新娘》完成；10月12日，完成喜剧《樱桃园》创作；同年，作品16集出版。
1904年1月17日，《樱桃园》上演，首演式上同时举行契诃夫诞辰和从事创作25周年庆祝会；5月，他出现了严重的哮喘；6月，契诃夫病情恶化，在克尼碧尔陪同下，前往德国南部的巴登维勒治疗。
1904年7月15日（俄历7月2日），逝世于德国，他的遗体被运回俄国，后葬于莫斯科诺弗·狄威哲墓地。
《给博学的邻居的一封信》、《皮靴》、《马姓》、《凡卡》、《迷路的人》、《预谋犯》、《未婚夫和爸爸》、《客人》、《名贵的狗》、《纸里包不住火》、《哼，这些乘客们》、《普里什别叶夫中士》、《猎人》、《哀伤》。
《胖子和瘦子》、《喜事》、《在钉子上》、《胜利者的得意洋洋》、《小公务员之死》、《不平的镜子》、《谜一样的性格》、《站长》，《文官考试》、《戴假面具的人》、《变色龙》、《外科手术》、《太太们》、《幸福的人》、《在别墅里》、《大提琴的浪漫故事》。
《一件艺术品》、《白嘴鸦》、《苦闷》、《凡卡》、《食客》、《校长》、《伤寒》、《吻》、《沃洛嘉》、《祸事》、《婚礼》、《逃亡者》、《无依无靠的人》、《精神错乱》，《贼》、《村妇》、《古塞夫》、《跳来跳去的女人》、《邻居》等等。
契诃夫经典小说：
1883年，《大路上》，独幕剧
1886年，《论烟草有害》，独幕剧
1887年，《伊凡诺夫》，四幕正剧
1887年，《天鹅之歌》，独幕剧
1887年，《周年纪念》，独幕剧
1888年，《熊》，独幕剧
1888年，《求婚》，独幕剧
1889年，《塔杰雅娜·雷宾娜》，独幕剧
1889年，《一位做不了主的悲剧人物》，独幕剧
1889年，《结婚》，独幕剧
1889年，《林妖》，四幕喜剧
1896年，《万尼亚舅舅》，四幕乡村生活即景剧
1896年，《海鸥》，四幕喜剧
1900年，《三姊妹》，四幕正剧
1903年，《樱桃园》，四幕喜剧
1887年，《在黄昏》，在这本书中第一次署上了真名，并把这个集子献给了德米特里·瓦西里耶维奇·格里果罗维奇。
1894年，完成报告文学《库页岛旅行记》。
契诃夫对中国剧作家的创作产生了较大的影响，例如曹禺、老舍、夏衍等作家。《日出》是曹禺学习契诃夫戏剧的第一部作品，又创作了《北京人》被誉为“中国的《樱桃园》”。老舍的戏剧作品《茶馆》在舞台整体氛围的平和恬淡，将直接冲突模糊化，描写小人物的生活，表现生活中的真实场景，融入喜剧元素，这些方面都与契诃夫风格十分接近。夏衍从未在公开场合言明自己的创作受契诃夫影响和启迪，但从其作品中，尤其是《上海屋檐下》，不难看出其中契式戏剧风格：生活化的戏剧场景，淡化的戏剧冲突和情节，朴素平和的语言描写。
契诃夫创造了一种内容丰富深刻、形式短小精湛的一种独特的短篇小说体裁。在这种短篇小说中，作家往往以普通人们的日常生活为题材，凭借巧妙的艺术手法对生活和人物的心理进行真实而又细致的描绘和概括，从中展示出重要的社会内容。这种小说有强烈的抒情意味，抒发作者对现实生活里的丑恶一面的厌恶以及对美好未来的憧憬，但作家把他对自己笔下的生活和人物的褒贬以及作家内心的痛苦和愉悦之情自然而然地融入在作品的形象体系中，让读者自己从不同的人物形象中认知和体会作品的含义。
（一）契诃夫小说创作的第一阶段
契诃夫小说创作的第一个阶段是在19世纪80年代，年青的契诃夫因为生存和生活的压力，不得不跟随潮流，以“安东沙·契洪特”“没有病人的医生”等笔名，写了大量无伤大体的幽默风趣的故事和小品。在契诃夫的某些作品里，尤其是在他描写金钱和权势如何践踏人格，而饱受欺凌的人又不知自重的作品里，年青的作家虽然也在笑，但在他的笑声中饱含了心酸的泪水、惆怅的音调和斥责的感情。在地主资产阶级的俄国，人的尊严和人格同样受到了金钱和权势的蹂躏，这使出身卑微、靠劳动谋生的契诃夫身上有一种自觉的民主主义作风。他尊重人的品格，并在自己的优秀幽默作品中一边鞭笞辱没人格的老爷，同时也讽刺了一些被欺辱者的奴隶心理，从而维护了人的自尊。契诃夫的态度则是指责多于同情。他斥责“小人物”不知尊严为何，在权势面前卑躬屈节。19世纪60年代的思想对契洪特还是有影响的。他的观念里，一个人要有自尊，人不是渺小的，正是这种朴素的民主主义思想使契洪特的优秀而又幽默的短篇小说具有深刻的思想内容，与当时流行的诙谐小品截然不同。
除了幽默短篇之外，契诃夫也写过一些比较严肃的作品。短篇小说《贼》和《秋天》，这两部作品的主题思想相似，表达的都是生活是不公平的，世界是坏人和骗子的天堂。而短篇小说《嫁妆》和《小人物》，这两部作品都通过普通常见的情节来反映不合理的生活现象。在《小人物》中小官吏涅维拉济莫夫请求上司提高两个卢布的薪酬，但十年都未能达到自己的目的，虽然他为此还经常放弃休息，替别人值班。他只是想让自己的生活变得好一些，但却无望，因为他既不会偷盗，也不会告状。他的怨气只能发泄到一只无辜的蟑螂身上，他的轻松竟然是因为一只被他摔死的蟑螂，这令人深思。在该部作品中已经可以清楚地看到未来的契诃夫，他的作品来源于生活，不追求情节曲折，而注意细节以及人物的内心活动。
（二）契诃夫小说创作的第二阶段
1886年到1892年发表《第六病室》为止，是小说家契诃夫创作发展的第二阶段。在这期间，契诃夫持之以恒地进行探索，只为寻求一个“中心思想”，希望可以把一切贯穿起来。而在创作上他不停地改善短篇小说的艺术形式，以发掘该体裁所反映生活艺术潜在的魅力。同时，他也开始从事中篇小说和剧本的创作。
《草原》是契诃夫写的第一篇大型作品。在该部作品中，他歌颂大自然的美好，描绘草原上的生活状态，思索人的命运，表达人们对美好生活的向往。整个内容都充满了浓浓的抒情韵味。在契诃夫这一阶段的创作中最重要的是他反映当时社会思潮的作品。他的中篇小说《灯火》反映了当时另一种悲观主义的社会思想。他描写了厌世和悲观的人，也反映了他当时的忧郁和困惑。
（三）契诃夫小说创作的第三阶段
1892年到1903年，是小说家契诃夫创作的第三阶段，也是他的创作高峰。他的作品日臻完善，内容和形式也完美统一，真实而又深刻，朴素而又动人。
这一时期，契诃夫将目光投向了农村生活和工厂生活中的矛盾，《农民》以清醒的现实主义反映了农村的赤贫和野蛮；《在峡谷里》则描写了农村资产阶级的贪婪和残酷。这些以农村为题材的小说客观上有力地驳斥了民粹派对农村公社的美化。《我的一生》则将矛头指向了工业资本主义。但是由于契诃夫并未投身革命运动，不了解工人阶级，他笔下的知识分子也还不知道应用革命手段变革社会，这也是契诃夫的局限性。
契诃夫的戏剧创作也是他的文学遗产的重要组成部分。他曾创作过一些轻松喜剧。在《蠢货》《求婚》《结婚》《纪念日》等喜剧中，契诃夫的幽默常常令人大笑，他嘲讽了人庸俗虚伪的一面。
契诃夫的剧本取材源于生活，情节简单，发展平缓，就如平日里的生活一样，但就在这样的剧情中，人物与现实生活以及社会制度之间的矛盾产生了。契诃夫在剧中塑造的人物也尽是平平常常的人，既不是天使，也不是恶棍，他们都有各自的思想、感情和性格。和契诃夫的心理小说一样，他的剧作令人回味无穷。他常常使用词意未尽、含蓄暗示的手法。人物的语言、布景、音乐、哑场、间歇等都是他用以揭示剧本的思想内容以及人物性格和情绪的重要手段。契诃夫的戏剧富有深刻的象征意义，《海鸥》中的海鸥、《樱桃园》中的樱桃园是他独创的艺术象征。
俄国批判现实主义作家列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰：契诃夫的死对我们来说是一个巨大的损失，除了无与伦比的艺术家外，它还使我们失去了一个矢好、真诚和正派的人。契诃夫创造了新的形式，因此，我丝毫不假作谦逊地肯定说，在技巧方面，契诃夫远比我高明。这是一个无与伦比的艺术家。
前苏联作家马克西姆·高尔基：契诃夫是一个少有的人。他善良、温柔、多思。契诃夫，您是一个非常好的人，是一个了不起的天才。您好像是我遇到的第一个独立不羁和对什么都不顶礼膜拜的人。
美国作家欧内斯特·米勒尔·海明威：人们对我说，卡特琳·曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说，但是在读了契诃夫之后看她的作品，就好像是在听了一个聪明博学的医生讲的故事后，再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。
德国作家托马斯·曼：毫无疑问，契诃夫的艺术在整个欧洲文学中属于最有利、最优秀的一类。
新西兰短篇小说家·凯瑟琳·曼斯菲尔德：我愿将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。
中国现代作家茅盾：在世界古典文学中，契诃夫是中国人民和中国作家最喜爱的作家之一。他的伟大的名字很早就已经为中国人民所知道。
