主要经历
少年时代
1811年，被弗朗西丝和约翰·爱伦夫妇收养。
1820年7月，在里士满私立学校继续学业。写双行体讽刺诗，《哦，时代！哦，风尚！》。
1826年，进入威廉玛丽大学。
初露锋芒
1827年，出版了第一本书《帖木儿及其它诗》。
1829年12月，《阿尔阿拉夫、帖木儿及小诗》出版。
1831年2月，出版《诗集》第二版。五个短篇小说，《信使报》于次年发表。（这五个短篇小说是：梅岑格施泰因、德洛梅勒特公爵、耶路撒冷的故事、失去呼吸、甭甭）
1833年10月，《瓶中手稿》《罗马大圆形竞技场》于《游客报》刊登。
创作盛期
1836年，为《南方文学信使》写了八十多篇书刊评论。
1837年1月，从《南方文学信使》辞职；7月，出版《阿·戈·皮姆的故事》。
1839年，开始在《亚历山大每周信使》上发表第一批关于密码分析的文章。开始为《绅士杂志》做编辑工作，每月提供一篇署名作品和该刊所需的大部分评论文章，早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威尔逊》。
1839年底，出版《怪异故事集》（2卷本）。
1840年1月，开始在《绅士杂志》上连载未署名的《罗德曼日记》。
1841年4月，成为《格雷厄姆杂志》编辑；发表“推理小说”之首篇《莫格街谋杀案》，春季发表的作品《红死病的假面具》。
1843年，定期为杂志《先驱》投稿。
1844年，发表《气球骗局》。
1845年1月29日，《乌鸦》发表；7月，出版12个短篇小说编成的《故事集》。
人生落幕
1846年，发表《一桶蒙特亚白葡萄酒》和《创作哲学》，坚持在《戈迪淑女杂志》上发表评论文章，并继续在《格雷厄姆杂志》和《民主评论》发表“页边集”系列短评；5月开始在《戈迪淑女杂志》发表总题为《纽约城的文人学士》的讽刺性人物特写。
1847年，完成对霍桑的评论和《风景园》（后并入《阿恩海姆乐园》）的修订；创作《致M．L．S——》和《尤娜路姆》两首诗；着手准备写宇宙哲学理论素材《我发现了》。
1848年6月，出版《我发现了》。
1849年10月7日，去世。《钟声》和《安娜贝尔·李》在死后的年底问世。
主要作品
短篇小说
1832年《梅岑格施泰因》恐怖、讽刺
1832年《德洛梅勒特公爵1》幽默
1832年《耶路撒冷的故事》幽默
1832年《失去呼吸》幽默
1832年《甭甭》幽默
1833年《瓶中手稿》冒险、恐怖
1834年《幽会》恐怖
1835年《贝蕾妮丝》恐怖
1835年《莫雷娜》恐怖
1835年《捧为名流》讽刺
1835年《瘟疫王》恐怖、幽默
1835年《死荫——寓言一则》恐怖
1836年《四不象》幽默
1837年《故弄玄虚》幽默
1838年《静——寓言一则》幽默
1838年《丽姬娅》恐怖
1839年《埃洛斯与沙米翁的对话》科幻
1840年《为什么那小个子法国佬的手悬在吊腕带里》幽默
1840年《生意人》幽默
1840年《人群中的人》恐怖
1841年《莫格街谋杀案》侦探
1841年《莫斯肯漩涡沉浮记》冒险
长篇小说
1835年《汉斯·普法尔历险记》科幻
1837年1-2月出版前两章，1838年7月全部出完《阿瑟·戈登·皮姆的故事》冒险
1840年1-6月出版前六章《罗德曼日记》冒险
诗歌
约1825年《哦，时代！哦，风尚！》
约1827年《致玛格丽特》
1827年《帖木儿》
1827年《歌》
1827年《一个梦》
1827年《模仿》
1827年《湖——致——》
1827年《亡灵》
1827年《金星》
1827年《梦》
1827年《诗节》
1827年《最快乐的日子》
1829年《孤独》
约1829年《致艾萨克·利》
创作特点
作品主题
恐怖小说带有浪漫主义的特色。其故事主题大都“揭示了人类意识及潜意识中的阴暗面”。以这样一种特殊的文学形式深入刻画与呈现了非现实状态下人的精神状态和心理特征，试图“以非现实、非理性的表达方式来揭示现代人的精神困顿”。借助想象奇特、恐怖怪异的故事情节，通过夸张、隐喻和象征等修辞手段表现人性的危机，激起读者浓厚阅读兴趣的同时，震撼心灵，发人深省。
创作原则是其“效果说”理论，选择“死亡”作为其文学创作的主题。
死亡主题是通过谨严紧凑的结构和作品的简洁而表现的。在《评霍桑的“故事重述”》里，强调了作品的简洁和统一效果。在写作中，还平萍理留情节和结构的高度简洁，小说中通常只有两个，最多三个人物，也没有离题的枝节和无关的装饰品。为更好地揭示死亡主题，坚决排除与主题不相关的情节，要求作品必须有精美的艺术形式，必须体现内容与形式高度统一的原则。
艺术特色
浪漫主义
通过展示死亡与丑恶来表现自己独特的浪漫主义灵感，以象征、隐喻的方式表达自己对世界、对人性的理解。通过构思设计惊险奇绝的情节，在恐怖小说中向读者极力描绘了一个个常人难以想象的怪诞事件和恐怖场景，制造意境，渲染气氛，准确达到作品预期的艺术效果。
幽默小说
吸纳了边疆幽默故事的叙述模式，更加缜密，更加精致，更加注重效果的追求，手段更加多样丰富，显示出更强的文学性，从而大大提高了美国幽默文学的文学品味。塑造其实是对许多熟知的人物独具匠心的滑稽戏仿。在对人物的戏仿过程中，总是喜欢用反语和双关语，以此表达他对人物言行的讽刺；有时为了突出入物滑稽幽默的个性，甚至会采用改写或者颠倒的方式来对语言进行加工。
推理小说
一生写了六七十篇短篇小说，虽然只写了四五篇推理小说，但是举世公认为“推理小说的鼻祖”。代表作《莫尔格街谋杀案》《玛丽·罗杰疑案》《被窃之信》和《金甲虫》都被奉为这类小说的先河，对后世起了很大影响。
哥特风格
大部分小说都具有哥特传统的因子。其特征主要凸显在小说叙事中所体现出来的细节方面的生活化以及具有魔术奇幻性的叙事情节，而这其中又不失叙事的现实感，在精细的哥特环境氛围的描摹上和对叙事情节中偶然性的把控上无不流出怪涩恐怖因子这一独特的审美吸引力。映照了当下社会中人们已经异化了的心理状态：孤独、恐惧、焦虑、烦恼、绝望等。孤独而焦虑的人们基于“自体保存”的心理需求使自然产生了对崇高感的渴求：人们渴求能处于某种安全地带，在这里具有破坏力的对象对人们展以造成实际威胁和伤害，与此同时又能享受因恐怖、惊险、黑暗等引起的审美快感。
科幻小说
其科幻小说既具有丰富的想象力，引人入胜，又不乏科学理论依据，是对现实生活的一种曲折的艺术表现。后世许多科幻小说家，包括现代科幻两大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡尔纳，“软科幻”代表威尔斯在内，都对其推崇不已。
象征主义
象征主义所谓“纯诗”的主张，其认为；“天下没有、也不可能有比这样的一首诗——这一首诗本身——更加是彻底尊贵的、极端高尚的作品——，这一首诗就是一首诗，此外再没有什么别的了——这一首诗完全是为诗而写的。”诗的目的所在，“正是在音乐中，诗的感情才被激动，从而使灵魂的斗争最逼近那个巨大目标——神圣美的创造。”关于诗歌音乐性的主张及实践，对法国象征主义影响深远，以至于音乐性成为象征主义一个非常重要的共同艺术特征。
贡献影响
哥特小说创作不但对传统哥特小说所具有的悬念、言情、凶杀、恐怖等通俗元素予以杂糅，还表达了独树一帜的创作理念，对美国早期本土文化、对物欲驱使的资本主义社会中人们的非理性情感予以关怀，把哥特故事同侦探推测故事结合起来对后代作家影响极大。“伊迪丝·沃顿、威廉·福克纳、尤多拉·韦尔蒂、弗兰纳里·奥康纳、哈特·克兰、斯蒂芬·金以及其他众多作家的作品之中都借用爱伦·坡的哥特风格。这一切无不说明了爱伦·坡的哥特小说创作在接受美学的层面上产生的巨大影响及其强大助审美功能。
爱伦·坡、安布鲁斯·布尔斯（1842～1914）和H.P.洛夫克拉夫特（1890～1937）并称为美国三大恐怖小说家。
