北宋仁宗年间，汴京物阜民丰，声名远播天下。洛阳富户郦娘子（倪虹洁饰）举家远迁汴京，一为投奔早嫁的二女福慧（吴宣仪饰），二为解决一桩陈年心事。郦娘子一生最得意的事便是有五位如花似玉的千金，可惜大娘寿华（刘些宁饰）青春守寡、无心再嫁；三娘康宁（卢昱晓饰）性情泼悍，人送诨名胭脂虎；四娘好德（柯颖饰）脾气憨直、口无遮拦；五娘乐善（黄杨钿甜饰）娇宠过甚、眼高于顶。女儿们皆因美貌才情闻名洛阳，婚事却久难成就，成了郦娘子的心病。于是她立下豪言，要赴京为女儿另觅良缘。众人兴冲冲地赶到汴京，信心却被现实击得七零八落。二娘无故给了娘家姐妹闭门羹，安身不易，郦家众人只得齐心协力，重操旧业做起生意，慢慢物色德才兼备的好郎君，中途波折不断、笑料频出，最终郦家女儿们都心想事成、觅得良缘，谱写了一出热闹的北宋市井姻缘喜剧。
卢昱晓 饰 康宁
配音 刘晴
王星越 饰 柴安
吴宣仪 饰 福慧
配音 高一雪
倪虹洁 饰 郦娘子
黄圣池 饰 范良翰
配音 澈洌
刘些宁 饰 寿华
配音 姜贺
陈鹤一 饰 杜仰熙
配音 张振
柯颖 饰 好德
配音 谢子溦
出品人 龚政文、金川（总出品人）、蔡怀军、杨乐
制作人 金川、任旭（总制片人）、蒋志芳（制片人）、姜郡楠、韩潇（执行制片）
监制 周海（总监制）、万琳、张志红、朱琰、罗泽军、杨怀东、卢海波、刘幕天、李秀珍
导演 杨欢、白云默、马诗歌
副导演（助理） 徐文、郭军可、王启明（导演助理）
编剧 周末
摄影 陈凯（摄影指导）、王旭光（摄影指导）
配乐 刘沙（原创音乐）
剪辑 刘翔（剪辑指导）
道具 高迎新
选角导演 尚博文
配音导演 张凯、余梦慈
康宁
演员卢昱晓
配音刘晴
郦家三娘，聪慧狡黠且果敢。初入汴京，康宁便在范家风波中巧用智谋惩戒了花心的范良翰，帮助姐姐福慧出了气。面对生活困境，她提议开店营生，为此亲自尝遍汴京美食以研究经营之道，展现出非凡的商业头脑。在感情上，她与柴安一开始针锋相对，后来在相处中逐渐产生感情。
柴安
演员王星越
汴京潘楼老板。性格直率，重情重义。柴安在生意场上颇有手段，因与郦家店铺存在竞争，起初常与康宁作对，后被其聪慧吸引，对康宁展开追求。为了康宁，他不惜忤逆母亲，在母亲刁难郦家时，尽力维护康宁及其家人。最终他以真心赢得了康宁的芳心，成为了郦家的女婿。
寿华
演员刘些宁
配音姜贺
郦家长女。温柔善良聪明。寿华早年守寡，后在妹妹康宁比文招亲时，代替她嫁给了杜仰熙。面对杜仰熙的冷落和误会，她始终沉稳应对，以智慧化解危机，逐渐让杜仰熙对她心生爱意。在处理家庭事务和应对外部麻烦时，她总能冷静思考，提出合理的解决方案，是家中不可或缺的主心骨。
杜仰熙
演员陈鹤一
配音张振
才华横溢的探花。杜仰熙在郦家比文招亲时，拒绝了郦娘子将康宁许配给他的提议。后与寿华成亲，婚后对其态度冷淡，但随着相处日久，逐渐被寿华的温柔和智慧打动，二人感情升温。在官场，他因揭露虞惟义的罪行而遭陷害，后在太后的帮助下官复原职。
福慧
演员吴宣仪
配音高一雪
郦家二女。性格直爽，心思单纯。福慧嫁入范家后，发现丈夫范良翰花天酒地，内心委屈不已，但又难以管束。在家庭中，她与姐妹们感情深厚，在郦家遇到困难时，总是毫不犹豫地与姐妹们并肩作战，积极参与解决问题。
范良翰
演员黄圣池
配音澈洌
福慧的丈夫。范良翰出身名门，性格有些玩世不恭。他的行为常常惹福慧生气，在柴安的多次提醒下，他开始反思并尝试改变自己。在郦家遭遇困境时，他承担起自己的责任，与柴安等人携手相助，成为郦家可靠的女婿。
该剧以北宋仁宗年间为背景，讲述了郦氏一家五位女儿在汴京追寻幸福生活的故事。通过展现她们在家庭、婚姻、事业中的多元面貌与成长历程，打破了传统古装剧中女性形象的单一性。剧中五位姐妹在面对生活困境时，始终相互扶持、共同成长，展现了女性之间的深厚情谊与团结互助的力量。这种温暖治愈的情感表达，让观众在观剧过程中不仅获得了情感共鸣，也感受到了如沐春风般的治愈力量。
该剧采用“主线+单元”的叙事结构，以五姐妹各自的婚恋故事为核心，穿插家族创业、案件破解等支线。例如三娘康宁与柴安的“契约婚姻”波折、四娘好德倒追判官沈慧照的悬疑探案线、五娘乐善与纨绔少爷杨羡的欢喜冤家戏码等，既独立成章又彼此勾连。避免了群像剧常见的叙事混乱，又通过姐妹互助的细节强化家族凝聚力。
该剧台词中有许多在北宋时是“白话”的字句，如表达委婉商量语气的“则个”，形容奔波劳碌的“赶趁”，这些日常用语让观众仿佛置身于北宋的汴京城，增强了故事的代入感。除了日常用语，台词中还频繁出现“彩衣娱亲”“丝萝有托”“通家之好”等成语掌故，用得更是恰到好处，展现了汉语言的独特魅力，使作品具有深厚的文化内涵。
《五福临门》通过讲述郦家五位女儿的生活、情感与奋斗历程，展现女性或温婉贤淑、或坚韧不屈、或聪明伶俐、或勇敢无畏的多元面貌。这些差异化的女性角色，不再局限于家宅的一方小天地，而是有了人生更多的可能性，她们可以牢牢掌控人生，可以坦然面对欲望与野心，可以在情感关系中争取话语权。该剧所塑造的斑斓鲜明女性群像，不仅丰富了剧集的叙事层次，也更加直观地展露出女性的情感世界、内心想法以及她们对生活的独到见解，让每个女性观众在与剧中人隔屏相望时，都会获得心灵自洽，找到人生答案（光明网评）。
《五福临门》中的古代婚恋观念与其现代思想有冲突，再加上剧本上的不足以及前期过度的宣传策略，导致部分观众失望。还有不少批评声音指出剧情存在叙事杂乱、逻辑不严密以及人设割裂等问题（澎湃新闻评）。
剧中郦娘子时常穿着窄袖背子，长裙曳地，其服色有多款，红色调、蓝色的、赭石色的，也有搭配围腰（或称腹围）的，其造型依据河南偃师酒流沟宋墓出土厨娘砖上的厨娘形象。大娘子寿华服饰以窄袖背子搭配百叠裙，裙长曳地掩足，风格素净淡雅，衬托其孀居身份，沉稳持重的长女身份。二娘子福慧内着长裙，外穿长背子，领边、衣编饰衣精致花纹面料。采用真丝提花罗，植物染色，做工用圆圈绣、钉珠绣。长背子有多款，黄色的华贵，蓝色的大方。三娘康宁在被纨绔杨羡逼良为妾时头上所戴团冠来自宋朝钱选的《招凉仕女图》，从画中可以看出宋时女子戴冠已发展成为一种风尚。四娘好德的三裥裙依据江西江德安南宋周氏墓出土的褶裥裙设计，行走时裙摆一开一合，具有动态美。其直领对襟背子，依据《中兴瑞应图》中人物服饰制作，不仅窈窕妩媚，又具端庄大方之气象。此外，古画《撵茶图》《耕织图》《听琴图》《女孝经图》《瑶台步月图》都是该剧服饰设计的灵感来源。
剧中服饰还表现了由俭朴、简约向艳丽的过渡。郦家五位娘子（不包括二娘子，加上养女琼奴）初到汴京，待字闺中（大姐是守寡单身），家境落魄。经济条件与社会地位决定她们的着素色衣，头饰也简单。等到三娘子康宁嫁入商贾之家，大娘子寿花嫁给探花郎，四娘子嫁给开封府主官，身份变了，成为有身份人的家眷，加上四福斋经营上道，婆家的经济都不错，甚至是汴京大富户，其服饰就转向了艳丽。
大娘子未再嫁时，着窄袖背子，搭配百叠裙，其服色浅粉，淡雅素净，以切合其身份。再嫁探花郎杜仰熙成了官太太，服色转向浅黄、淡绿、青蓝、橘红，大面积的色彩逐渐铺开。服色由淡到深，由素到艳，以色彩来彰显身份的变化，以及家庭生活的多彩和谐。剧中几位女婿的衣着也遵循这样的规律：大女婿杜仰熙本为寒门学子，未登科前家境贫寒，穿浅色道袍，衣料为最为简朴的棉与葛布。高中探花后，衣上挂绿带彩，着官服襕袍，戴幞头。二女婿范良翰富家公子哥，其衣着华丽光鲜，服色花哨，各种花卉纹样遍布其身，烘托其纨绔子弟的身份。三女婿柴安本是京师富商，其衣饰华丽，设计中将山水画境缀于衣服上，凸显洒脱之性格，以及古雅清隽之风格。四女婿沈慧照官场人物，冷面冷心，不近人情，其衣着以鸦色、烟灰、石墨基调的石青色圆领官袍，风格内敛，沉稳老成的官员形象。五女婿杨羡出场时是闻名京师的花花公子，着亮色锦袍，玉带垂腰，说话颐指气使，妆容油头粉面，活脱一个鲜衣怒马的少年郎君。
剧中出现了两套婚服，多款花冠。三娘出嫁穿一套绿色婚服，戴凤冠；五娘出嫁穿一套红色，戴花冠。前者依据唐代婚服，后者依据明代婚服。设计理念考虑文献对于宋代婚服记录不详，宋代上承隋唐，下启元明，其婚服审美处于“青红转换”之际。三娘婚服采用青色花钗礼服，沿袭唐代风尚，其婚嫁男方是汴京富商，并非官家。到了五娘婚嫁，考虑到男方杨羡为皇亲国戚身份，采用了真红大袖衣，霞帔，头戴金色元宝冠，配以珍珠绒花，高髻盛饰交相辉映。
剧中重要场景潘楼的原型是古画《清明上河图》中的彩楼欢门。
该剧将历史文化、非遗传统与故事情节融为一体。郦娘子在中秋之夜对月遥祭亡夫，宋人正有“中秋拜月”的传统习俗，意在表达游子思家之情；郦家母女中秋夜的团圆景象参考了古画《瑶台步月圆》中所绘的场面；剧中取自非遗传统、文物古迹的细节场面还有很多，如重阳节吃重阳糕、狮子会，夜间到瓦舍勾栏看“水系傀儡”等。
2023年10月，该剧备案；2024年1月19日，该剧开机；4月18日，该剧杀青；10月10日，该剧取得发行许可证。
截至2025年1月28日，该剧在芒果TV站内播放量破1.8亿次；1月30日，该剧登顶猫眼电视剧热度日榜；2月1日，该剧成为猫眼2025年1月古偶剧热度榜冠军；截至2月7日，该剧连续7次登顶猫眼电视剧有效播放榜，全网有效播放量4.29亿；截至2月10日，该剧登顶2025年第5周猫眼剧集有效播放榜，全网有效播放量5.93亿；截至2月12日，该剧猫眼全网有效播放量破7亿；截至2月12日，该剧已10次登顶猫眼剧集有效播放榜，全网有效播放量7.42亿。
