虞美人，词牌名，又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。以李煜词毛文锡词为正体，李词为双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵；毛词为双调五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。另有五十六字两仄韵两平韵，五十八字五平韵，五十八字前段五句五平韵，后段五句两仄韵三平韵的变体。代表作有李煜《虞美人·春花秋月何时了》《虞美人·风回小院庭芜绿》等。
此调为唐代教坊曲，始词见于敦煌曲子词，前后段结句为七三句式，与五代顾复六首相同。《词谱》列七体，当以李煜此体为宋人通用者。《碧鸡漫志》云：“《虞美人》旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。”元高拭词注“南吕调”。《乐府雅词》名“虞美人令”。周紫芝词有“只恐怕寒，难近玉壶冰”句，名“玉壶冰”。张炎词赋柳儿，因名“忆柳曲”。王行词取李煜“恰似一江春水向东流”句，名“一江春水”。
关于“虞美人”名称的来源，有多种可能。虞美人，秦末人，即虞姬。项羽之姬妾，常随侍军中。汉兵围项羽于垓下，羽夜起饮帐中，悲歌慷慨；虞姬以歌和之。又草名，别称丽春花、锦被花，花有红、紫、白等色；传说此花闻《虞美人》曲便花枝舞动。王灼《碧鸡漫志》卷四：“《虞美人》，《脞说》称起于项籍‘虞兮’之歌。予谓后世以此命名可也，曲起于唐时，非也。曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》有云：‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。香魂夜作剑光飞，青血化为原上草。芳菲寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。’又云：‘当时遗事久成空，慷慨尊前为起舞。……然旧曲三，其一属中吕调，其一中吕宫，近世转入黄钟宫。”
此调以七字句和五字句为主，配以一个九字句为结，凡四换韵，仄韵与平韵相间，每句用韵，因而音节明快响亮，气势奔放，以悲歌慷慨为基本特色。黄大舆《赋虞美人草》云：“世间离恨何时了。不为英雄少。楚歌声起霸图休。玉帐佳人血泪、满东流。葛荒葵老芜城暮。玉貌知何处。至今芳草解婆娑。只有当时魂魄、未消磨。”辛弃疾对此题材亦赋云：“当年得意如芳草。日日春风好。拔山力尽忽悲歌。饮罢虞兮从此、奈君何。人间不识精诚苦。贪看青青舞。蓦然敛袂却亭亭。怕是曲中犹带、楚歌声。”苏轼用以为友人赠别亦流露悲慨之情：“波声拍枕长淮晓。隙月窥人小。无情汴水自东流。只载一船离恨、向西州。竹溪花浦曾同醉。酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃。酝造一场烦恼、送人来。”蒋捷抒写整个一生的感慨：“少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低断雁、叫西风。而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前雨滴、到天明。”五代与宋代词人亦多有以此调抒写儿女之情者，如北宋何桌词：“分香帕子揉蓝腻。欲去殷勤惠。重来直待牡丹时。只恐花知知后、故开迟。别来看尽闲桃李。日目阑干倚。催花无计问东凤。梦作一双蝴蝶、绕芳丛。”此调适用之题材较广，但仍以抒情为主。
正体一双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。以李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》为代表。此调以李词、毛词为正体，而宋元词依李体填者尤多。若顾词二体，则惟唐人有之，皆变格也。此词前后段四换韵，其两结系九字句，或两字微读，或四字微读，或六字微读，以蝉联不断为合格。按苏轼词前段结句“便使尊前醉倒、且徘徊”，后段结句“对月逢花不饮、待何时”，“醉”字、“不”字俱仄声。又冯延巳词后结“尘掩玉筝弦柱、画堂空”，“尘”字平声，“玉”字仄声。谱内可平可仄据此，馀参张、冯二词。
正体二双调，五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。以毛文锡《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》为代表。此词前后段亦四换韵，但两结俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韵，与李煜词体又异。《花间集》孙光宪、顾夐、鹿虔衣、李珣、阎选词，《阳春集》冯延巳词，俱如此填。宋词有欧阳修、杜安世诸作可校。按欧阳修词前段第四句“睡容初起枕痕圆”，“睡”字仄声，“初”字平声。后段第四句“故生芳草碧连云”，“故”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉同李词。
变体一双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。以张炎《虞美人·修眉刷翠春痕聚》为代表。此与李词同，惟前后段不换韵异。按周邦彦词前段“恋、远、腮、来”四韵，后段“按、看、煤、灰”四韵，葛胜仲词前段“树、暮、时、池”四韵，后段“露、语、诗、归”四韵，俱不换韵，正与此同。
变体二双调，五十六字，前后段各四句，两仄韵，两平韵。以冯延巳《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》为代表。此词后段不另换仄韵，但换平韵，与张词异。
变体三双调，五十八字，前后段各五句，两仄韵，三平韵。以晃补之《虞美人·羊山饯杜侍郎郡君十二姑及外弟天逵》为代表。此与毛词同，惟前后段不换韵异。按杜安世“江亭春晚”词前段“尽、近、情、行、清”五韵，后段“舜、峻、人、沦、巾”五韵，俱不换韵，正与此同。
变体四双调，五十八字，前后段各五句，五平韵。以顾夐《虞美人·触帘风送景阳钟》为代表。此调字句悉同毛词，惟前后段全押平韵异。《花间集》亦仅见此体，无宋词别首可校。
变体五双调，五十八字，前段五句，五平韵；后段五句，两仄韵，三平韵。以顾夐《虞美人·少年艳质胜琼英》为代表。此词字句亦与毛词同，惟前段全押平韵，用“触帘风送”词体，后段两仄韵三平韵，仍用毛词体，见《花间集》。采入以备一体。
格律对照例词：《虞美人·风回小院庭芜绿》
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄。仄平平仄仄平平，中仄中平中仄仄平平。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画阑深，满鬓清霜残雪思难禁。
格律对照例词：《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。
宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低蚬小窗明，南园绿树语莺莺、梦难成。
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄仄平平、仄平平。
玉炉香暖频添注，满地飘轻絮。珠帘不卷度沈烟，庭前闲立画秋千、艳阳天。
格律对照例词：《虞美人·修眉刷翠春痕聚》
平平仄仄平平仄，平仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄、仄平平。
修眉刷翠春痕聚，难翦愁来处。断丝无力绾繁华，也学落花流水、到天涯。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄、仄平平？
那时错认章台去，却是阳关路。待将心恨趁杨花，不识相思一点、在谁家？
格律对照例词：《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》
仄平平仄平平仄，仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄、仄平平。
玉钩鸾柱调鹦鹉，宛转留春语。云屏冷落画堂空，薄晚春寒无奈、落花风。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄、仄平平。
褰帘燕子低飞去，拂镜尘鸾舞。不知今夜月眉弯，谁佩同心双结、倚阑干。
格律对照例词：《虞美人·羊山饯杜侍郎郡君十二姑及外弟天逵》
平平平仄平平仄，平仄平平仄。平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄平平。
原桑飞尽霜空杳，霜夜愁难晓。油灯野店怯黄昏，穷途不减酒杯深，故人心。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄平平。
羊山故道行人少，也送行人老。一般别语重千金，明年过我小园林，话如今。
格律对照例词：《虞美人·触帘风送景阳钟》
仄平平仄仄平平，平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。
触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。晓帏初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思娇慵。
仄平平仄仄平平，仄仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。
起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘，露清枕簟藕花香，恨悠扬。
格律对照例词：《虞美人·少年艳质胜琼英》
仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄平平，仄平平。
少年艳质胜琼英，早晚到三清。莲冠稳篸细篦横，飘飘罗袖碧云轻，画难成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄平平仄仄平平，仄平仄仄仄平平，仄平平。
迟迟少转腰身袅，翠靥眉心小。醮坛风急杏枝香，此时恨不驾鸾凰，访刘郎。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
南唐·李煜《虞美人·春花秋月何时了》
南唐·李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》
唐·冯延巳《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》
北宋·苏轼《虞美人·波声拍枕长淮晓》
北宋·苏轼《虞美人·有美堂赠述古》
北宋·苏轼《虞美人·述怀》
北宋·秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》
北宋·舒亶《虞美人·寄公度》
南宋·蒋捷《虞美人·听雨》
南宋·蒋捷《虞美人·梳楼》
清·纳兰性德《虞美人·银床淅沥青梧老》
清·纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
清·纳兰性德《虞美人·秋夕信步》
