《江天暮雪》是元代诗人陈孚创作的一首五言律诗。前四句重在写景，写乘船行于江中，傍晚遇到雪时的情景；后四句重在写人，江中渔翁躺在船上，放任船漂流，渐隐于暮雪之中。全诗动、静相间，意境高远，于浩浩苍茫中寓足了清逸神妙的韵致，抒发诗人对人与自然的关系的深切感悟，寄托了自己淡泊闲远的心志。
江天暮雪①
长空卷玉花②，汀洲白浩浩③。
雁影不复见，千崖暮如晓④。
渔翁寒欲归，不记巴陵道⑤。
坐睡船自流⑥，云深一蓑小⑦。
①江天暮雪：北宋画家宋迪所绘《潇湘八景》之一。潇湘，指湖南省一带。
②玉花：雪花，化用梁昭明太子《黄钟十一月启》中“玉雪开六出之花”意。
③汀（tīng）洲：水中小片陆地。浩浩：广大貌。
④暮：黄昏，傍晚。
⑤巴陵：今湖南岳阳市。
⑥坐：因为。
⑦蓑（suō）：蓑衣，雨具名，多以蓑草（即龙须草）制成。这里代指渔翁。
万里长空飘卷着如玉般的雪花，水中的小洲积雪洁白如银。
南去的大雁早巳不见踪迹，黄昏时层叠的山崖同早晨一样光明。
渔翁感到了寒冷想要归去，但回巴陵的道路已分辨不清。
因为渔翁乏困自任孤舟漂流，白云深处闪出一点蓑衣背影。
该诗具体创作年份未知，诗人出使安南途经湖南橘子洲时看到眼前的景象，是为潇湘八景之一的江天暮雪，逐写下此诗。
陈孚（1259-1309），元代诗人、藏书家、学者，字刚中，号笏斋，台州临海（今属浙江）人。自幼清峻颖悟，读书过目成诵，终身不忘。元世祖至元二十二年（1285），以布衣献呈《大一统赋》，授临海上蔡书院山长，调翰林国史院编修官，摄礼部郎中。至元二十九年（1292），奉命随梁曾出使安南（今越南），不辱使命。后任翰林待制及建德、衢州、台州三路治中，为民请命，积劳成疾，卒于任上。著有《观光稿》《交州稿》《玉堂稿》等。
这首《江天暮雪》为《潇湘八景》中之景，独立成章。
首联在大处落笔，小处着眼，气度不凡，渲染天上地下万里雪飘之景，“长空”与“汀洲”分别扣住诗题中“天”“江”二字，由上往下，有动有静地进行描写，在总体性的渲染中，以“卷玉花”三字做细处特写。诗人用“卷”字尤其生动地表现了大雪纷飞的景象。
颔联是说天寒地冻，不再有大雁掠过的身影。雪花飘洒，银装素裹的千峰万崖，到了傍晚却因白雪反而映如天明。诗人这两句继续大手笔地描摹江天暮雪的不凡气度。写“千崖”，足见视野之广，心胸之阔。诗人抓住了“暮雪”所特有的那种光照色调，写出了雪光映射，暮时变晓的半幽半明。
颈联将笔触由江天雪景转到孤舟渔翁，以他来点活全幅画面。天气寒冷，渔翁欲归，但大雪蔽江，竟一时难辨归路，于是，渔翁干脆“坐睡”任船“自流”，那船越行越远，渐隐于暮雪之中。
尾联用笔轻轻一点，意境全出，“船自流”的结果，是在视野中留下了一抹渐行渐杳的痕影，这一余韵袅袅的结尾，增添了画面的动感与纵深感，传现出“江天暮雪”全景清逸超妙的风韵。
这首诗描写乘船行于江中，傍晚遇到雪时的情景。以五言写来既玲珑剔透，又气势磅礴。诗人在大与小、整体与局部的关系处理上独具匠心。这一幅江天暮雪图中，不仅有“长空卷玉花”，也有皓洁一片的白汀洲，既浏览千山万崖的暮雪晓色，又点缀“孤舟蓑笠翁”的晚归迷途。有阔如江天，更有小若蓑舟。诗人以“长空”起笔，以“云深”收思。看雪花飞卷，想蓑翁飘远。着墨不多而情韵悠长，实取柳宗元《江雪》之境界，并添李白“长江天际流”之气魄，堪称冬景雪情诗作之最。
全诗首尾映照，动静相间，意境高远，于浩浩苍茫中寓足了清逸神妙的韵致。
清代学者王文濡：“描写暮雪，传神阿堵。”（《元明诗一百首》）
清代文学家陶玉禾：“刚中长古，骨格道劲，才气横逸，无凑句趁韵诸弱笔，可以独张一军。”（《元诗选》）
