《郊兴》是唐代诗人王勃的作品。此诗抒写春天雨后郊野的景色，表现出了诗人醉心于山园的闲适、满足与恬淡，曲折地表达了诗人对仕途失意的忧愤与不满，以及归隐田园的决心。
郊兴
空园歌独酌①，春日赋闲居②。
泽兰侵小径③，河柳④覆长渠⑤。
雨去花光⑥湿，风归叶影⑦疏。
山人⑧不惜醉⑨，唯畏绿尊⑩虚⑪。
①独酌：乐府杂歌谣辞有《独酌谣》，郭茂倩《乐府诗集》引陈后主序曰：“齐人淳于髠善为十酒，偶效之作《独酌谣》。”
②闲居：指潘岳《闲居赋》。《晋书潘岳传》：“既仕宦不达，乃作《闲居赋》。”
③“泽兰”句：谢灵运《游南亭》诗：“泽兰渐被径。”泽兰，菊科，多年生草木植物，叶对生，茎叶芳香，秋季开白花。
④河柳：即柽，又名观音柳、三春柳，落叶小乔木。
⑤长渠：长的沟渠。
⑥花光：花的色泽。
⑦叶影：树叶的影象。
⑧山人：隐居在山中的士人，作者自况。
⑨不惜醉：不顾醉。
⑩绿尊：酒杯。
⑪虚：空。
在空旷无人的园子里，我独自饮酒，放声歌唱我孤独天亲的苦闷。在这美丽的春天里，我以不问世事的闲居为题，来赋诗作文。
泽兰逐渐地把人行小道遮被了，河边柳也把长长的水渠笼罩着。
雨过天睛，闪光的花仍然是湿漉漉的；风停了，树影不乱动了，反觉叶子稀疏了。
我不怕喝醉酒，只怕酒杯里没有酒，有负这大好春光啊！
这首诗当作于王勃在虢州参军（672-674）任上。自唐高宗李治将作者下令赶出沛王府之后，悲苦、愤激而不满现实的思想情绪就在作者身上滋长发展起来。而在任内与同僚合不来，受到排斥厌恶，使这种思想情绪发展得更为严重，简直有时无法安置，只能以诗酒自遣、以山水自娱。
王勃（650-676），初唐诗人。字子安，绛州龙门（今山西河津）人。麟德初应举及第，曾任虢州参军。后往海南探父，因溺水受惊而死。少时即显露才华。与杨炯、卢照邻、骆宾王以文词齐名并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。他和卢照邻等皆企图改变当时“争构纤微竞为雕刻”的诗风（见杨炯《王子安集序》）。其诗长于五律偏于描写个人生活，亦有少数抒发政治感慨，隐喻对豪门世族不满之作，风格较为清新，但有的诗篇仍流于华艳。原有集已散佚，明人辑有《王子安集》。
诗人用轻盈疏朗的笔致，描绘了滋润鲜丽的色彩，构成清新明净的意境，使景物与人的兴致、情趣和感触浑然一体。
诗的首联交待全诗背景：诗人仕途失意，在春日里游赏山园。
第二联是远景描写，写春景的静态之美。其中的“侵”字，是形容春日降临大地时，原本长在水泽中或水泽边的兰草，随着春日的到来，一天天，一日日，逐渐蔓延到泽边的小径上。描述春意在平面上九限延伸。“覆”字，则是形容春意日盛，柳条已经生长得繁密茂盛，覆盖在河渠之上的样子，春意盎然而又生机勃勃，描述春意在立体上无限延伸。平面上和立体上的无限延伸，整个天地间已经完全被浓浓的春意所笼罩。
第三联是近景描写，写春景的动态之美，强调春景的秀丽。诗人细致地描写花光、叶影，“湿”言“光”，“疏”言“影”，本身就不寻常。王勃写春雨，雨下得时间短，雨后日出，花上已没有雨水，在日光照耀下更显滋润，所以说“花光湿”，“湿”字极为确切，“光”字显得花有精神，所以说“光”字有情。风停了，在日光照耀下，叶影清疏，一个“疏”字，显得日光从叶影透出。诗句完全按照生活的样子写出，又极富诗情，用字尽妙于此。红花绿树，色彩绚丽而生机勃勃，春风春雨，无不透露着春天的气息，无边无际的春色呼之欲出，吸引着诗人，召唤着诗人。
尾联自然地写诗人的感受，写诗人对春光的无限陶醉和眷恋。
全诗景物与诗人的兴致、感触浑然一体，密不可分，前三联是尾联的铺垫，尾联是的三联的延伸。尤其是尾联，曲折见意，含蓄不尽，为读者留下了可回味的深度。
《批点唐音》：下字厚实（“河柳”句下）。
《全唐风雅》：赋景语清润可爱（“河柳”句下）。
《唐诗评选》：大体清安，写生深润。自初唐绝技后，人但从高、岑起，且不知此，况望企及？
《唐诗归》：钟云：“雨去”“去”字妙，才于“花光湿”“光”字有情，若直言雨，则湿在“花”而不在“光”矣（“雨去”句下）。谭云：“湿”言光，“疏”言影，即不寻常（“雨去”二句下）。
