《幽篁戴胜图》是中国元代画家赵孟頫创作的纸本设色画，现收藏于北京故宫博物院。
该图画幽篁细枝，停着一只戴胜鸟，正在返首回望。该图笔法工整细致，既有南宋院体画意又自设细染，使画面清雅和谐，构图简洁明快。
此图画了一只戴胜停伫在一新篁枝上，正返首回望。
本幅款识：“子昂。”钤“赵氏子昂”朱文。另有清乾隆御题诗一首，钤“比德”朱文、“朗润”白文，另钤有清内府鉴藏印九方。
引首有清乾隆御书“足真态”。钤“乾”、“隆”联珠、“画禅室”朱文椭圆。
前后隔水鉴藏印有：“古稀天子”朱文圆，“寿”白文、“八征耄念之宝”朱文、“蕉林梁氏书画之印”朱文、“家在北澶”朱文、“苍岩”朱文、“棠村审定”白文。
尾纸有元倪瓒题诗：“枝闲代胜乐春晖，政是鸣鸠拂羽时。文采风流今寂寂，鸥波落月想神姿。瓒。”
明胡俨题跋：“此画乃故元赵文敏公所写幽篁戴胜图，余尝过户部员外郎云间张寅肠家，留饮，座间见此图，笔意潇洒，甚爱之。酒阑，寅肠卷以相奉。前诗倪元镇所作，后诗余题也。于今二十六年矣。昔东坡寓物不留意于物，米老好书画倦倦不置。余养痼江村，故人寥落时复展玩，足以遣兴。盖初好之未免有米癖，既而邈然，亦颇有吻合于坡者，因复题其端，以示子孙云。时宣德壬子冬十月书于城南别墅。”钤“养浩”朱文、“壶川口月”白文、“太子宾客”白文、“胡若思氏”白文、“颐庵”朱文。
胡俨题诗：“新篁雨洗净娟娟，戴胜飞来片羽鲜，临罢兰亭修禊帖，又将幽思写黄筌。永乐五年正月十二日丁卯郊郊祀庆成归试郭记墨。胡俨题。”
“篁”是指竹林、竹子，“幽篁”即幽深而繁盛的竹林。文人画中的竹子是个传统的题材，竹子的虚中、正直之性甚至成了中国文人的精神品格。“幽篁”一词有着深厚的历史文化内涵。屈原由于报国无门，便怀着一颗忠君爱国的心，写了很多的幽愤之诗。如“余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来”。就寓意着自己处于幽深不见天日的竹林深处。赵孟頫的经历多少与屈原也有些相似，他也身历了亡国的彻骨之痛，后来隐居在民间过着平凡的生活，如同鸟入“幽篁”栖息一样，但他忘不了故国山河，因而经常用书画聊寄愁思。戴胜是一种鸟，头有冠，五色，形状似雀。《礼记·月令》有“鸣鸠拂其羽，戴胜降于桑”句。《幽篁戴胜图》应为赵孟頫早年之作。
该画构图简洁明快，图中没有任何背景的修饰，只见一枝修竹从图右斜插而出，竹节清晰可见，在竹根处画有少许竹叶，顶处的竹叶已落，仅剩竹枝留于画中。竹枝从右下角到左边的顶端，在近中央部位与戴胜交叉，形成一个视觉中心。
在图右处，有一只戴胜正栖于枝头，它回首看着左方，长长的嘴，目光锐利的看着前方，头上冠以翎毛，看上去精神抖擞。在它的脖颈处有一圈黑白相间的羽斑，戴胜的双翅与尾翎都很长而且色彩斑驳。画家用笔工整细致，将戴胜的形神表现得生动逼真。
该画精紧的墨线沿着枝干生长的方向徐徐而上，凡到关节处则每每现出有力的顿挫。而鸟羽的渲染却随着的结构浓淡变化，虽蓬松轻盈也有若许硬翅呈现规矩的点醒。这种周密不苟的写生风是直接继承了宋代院画的传统。
此画曾经清初梁清标和乾隆内府收藏，《石渠宝笈续编》著录，现藏于北京故宫博物院。
2005年12月，北京故宫博物院与上海博物馆联办的“书画经典——故宫博物院、上海博物馆中国古代书画藏品展”在上海博物院开展，《幽篁戴胜图》在其中展出。
赵孟頫（1254—1322年），元代画家、书法家，字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14岁时以父荫补真州司户参军，入元出仕，曾任翰林侍读学士、荣禄大夫等职，卒赠魏国公，谥文敏。他对诗文音律无所不通，书画造诣极为精深，乃元代的画坛领袖。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。他倡导复古，强调“书画同源”，主张师法自然。书法钟繇、二王、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家，篆、隶、真、草各臻神妙。其绘画、书风和书学主张对当代及后世影响深远。
